国家博物馆获得了法国微型画家李·路易斯·佩林-萨尔布勒的自画像。这幅作品是这位艺术家后来的作品之一，与他的许多其他自画像不同，它非常谦逊，基本上没有矫揉造作。佩林深受瑞典艺术家彼得·阿道夫·霍尔（Peter Adolf Hall）的影响，在法国大革命前后的几年里取得了最大的成功。
Lié-Louis Périn-Salbreux（1753-1817）出生于兰斯，是一位羊毛制造商的儿子。19岁时，他来到巴黎，成为Jean-Baptiste Vien工作室的学生。到了第二年，即1773年，他已经以学生身份被美术学院录取，因为维恩是该学院的院长。在那里，佩林遇到了其他有影响力的艺术家，包括瑞典出生的肖像画家亚历山大·罗斯林。事实证明，他与罗斯林的友谊对他未来的成功至关重要，使他能够接触到几位高级客户，包括王室成员，佩林用油画为他们画了一些亲密的小肖像。但正是作为一名微型肖像画家，佩林才得以成名。他在这种艺术形式上的训练是私下获得的，而不是在学院获得的，他最著名的老师是路易斯·玛丽·西卡迪。
罗斯林对他的支持很慷慨，不仅介绍了客户，还委托佩林为罗斯林本人和妻子玛丽·苏珊娜·吉鲁斯特（Marie Suzanne Giroust）绘制肖像，这些肖像现在被国家博物馆收藏。这位微型画家还画了其他家庭成员，包括罗斯林的儿媳阿德拉伊德和孙子亚伯拉罕，这是国家博物馆最近获得的一幅肖像画。更重要的是，罗斯林委托佩林创作罗斯林自己油画肖像的微型复制品。很多情况下，客户只是想要一幅缩小版的现有肖像，这项工作由罗斯林的年轻同事来完成。其中一个例子是罗斯林为命运多舛的王储路易创作的粉彩肖像的微型复制品。在整个十八世纪八十年代，佩林作为一名微型艺术家，在没有被选入学院的情况下，取得了卓有成效的职业生涯。当艺术界在革命时期变得更加民主时，从1791年起，他得以在沙龙展出八年。
Lié-Louis Périn-Salbreux的自画像。照片：安娜·丹尼尔森/国家博物馆
佩林很快采用了瑞典微型画家彼得·阿道夫·霍尔（Peter Adolf Hall）的自由风格，他的振动笔法，并通过罗斯林（Roslin）与霍尔（Hall）直接接触。与霍尔一样，佩林在服装和窗帘的形式上使用了优雅的口音。两人都喜欢将模型放置在自然或公园环境中。然而，Périn对模特面部的描绘受到了更大的影响，他有着独特的杏仁状眼睛。和霍尔一样，佩林在法国大革命期间的富有客户移民时也遭受了痛苦。由于货币贬值，佩林失去了资本，于1799年离开巴黎，掌管他家族在兰斯的羊毛厂。这位新婚艺术家在自己的姓氏后面加上了妻子的娘家姓Salbreux。回到家乡后，他继续从事肖像画家的工作，但主要是油画和粉彩。因此，他选择了在1800年至1810年之间绘制的黑色蜡笔自画像的技术，这幅自画像最近被国家博物馆收购。多年来，佩林使用各种技术制作了自画像，包括油画和微型画像。这些通常有点矫揉造作，表明艺术家对自己有很好的自负，但在这部相对较晚的作品中，他采取了更为克制的方法。这幅图像是用黑色蜡笔绘制的，用精细的渐变绘制而成，用白色的立面表示。考虑到这件作品明显的图形性，它后来为亨利·约瑟夫·杜布切特（Henri-Joseph Dubouchet）在佩林（Périn）去世多年后的雕刻奠定了基础也就不足为奇了。
“在这幅李·路易斯·佩林（Lié-Louis Périn-Salbreux）敏感的自画像中，我们看到的是一位艺术家，他没有矫揉造作，表情温和、理解。这幅新的作品加入了国家博物馆（Nationalmuseum）的微型画家自画像收藏，这是世界上唯一一幅此类作品。因此，我们很高兴将这幅重要的作品放在展览上收藏总监马格努斯·奥劳森（Magnus Olausson）表示。
国家博物馆没有收到用于购买设计、应用艺术和艺术品的国家资金；相反，这些藏品通过私人基金会和信托机构的捐赠和捐赠而变得丰富多彩。这项收购是由Hjalmar和Anna Wicander基金会的慷慨捐赠促成的。
