国家博物馆获得了朱莉娅·贝克（Julia Beck）的一幅重要作品，即1883年的油画《秋日》。在长期默默无闻之后，贝克近年来卷土重来，现在是19世纪末最受欢迎的瑞典艺术家之一。这幅新购得的油画使博物馆在向公众展示她的艺术作品时能够反映出她的作品的广度和深度。
在过去的十年里，朱莉娅·贝克以一种几乎前所未有的方式摆脱了一个世纪的默默无闻。她画的睡莲池塘在拍卖会上拍出了高价，之前未知的作品在法国的私人收藏中被发现。贝克也吸引了艺术历史学家和展览组织者越来越多的兴趣。这幅最近获得的油画可以追溯到1883年，是19世纪80年代巴黎郊外格里兹-苏勒勒国际艺术家群体的一名成员创作的最有趣的作品之一。在这个小镇上工作的艺术家们在日本艺术的影响下，尝试了透视、构图和构图。他们也在户外作画，部分是为了消除斯德哥尔摩学院认为应该支撑美术的一些历史和知识包袱。
朱莉娅·贝克（Julia Beck），《秋日》，1883年。照片：安娜·丹尼尔森/国家博物馆
朱莉娅·贝克（Julia Beck）选择了在一个大范围、高要求的范围内绘制基本上相当简单的主题，因此，与她的同事们正在创作的许多作品相比，这幅画可以被视为一种宣言。例如，与卡尔·拉尔森对类似主题的描绘相比，调色板没有那么讨人喜欢，视角也没有那么传统。在拉尔森经常安置老年村民或年轻农妇的地方，贝克却安置了一位穿着现代服装的城市居民，她很可能是她的艺术家同伴之一。因此，她的绘画比拉尔森的场景更植根于当代现实，后者往往在性格上更为生动。1883年，贝克定居巴黎，在法国从事艺术生涯。
“这幅特殊的油画在参加过几次展览后，一直被列为我们的心愿清单上的高点。它不仅是一位关键艺术家的关键作品，也是斯堪的纳维亚艺术家群体在格列兹-苏里卢因的故事中的一幅迷人的拼图，对于许多现在被认为属于国家博物馆馆长卡尔·约翰·奥尔森说。
国家博物馆没有收到用于购买设计、应用艺术和艺术品的国家资金；相反，这些藏品通过私人基金会和信托机构的捐赠和捐赠而变得丰富多彩。此次收购是国家博物馆之友的慷慨捐赠。
