艺术图书馆藏品
爱德华·韦斯顿（Edward Weston）、杜尔·斯隆和皮尔斯出版社（Duell Sloan&Pearce publishers）拍摄的50张照片，纽约，1947年
艺术图书馆里的这本书是1039号，印刷量只有1500本，里面印有爱德华·韦斯顿的手写首字母。这是一本附有封面的装订本。这本书由著名的梅尔·阿米蒂奇设计，林顿·R·基斯勒印刷。
2013年，当艺术图书馆与前摄影图书馆Fotografibiblioteet合并时，这本书成为收藏的一部分。这本书精选了20世纪20年代以后韦斯顿的照片。一些图片是永恒的风景，从死亡谷的沙丘到加利福尼亚的荒野，再到墨西哥的风景。其他图像是令人难以置信的肖像和物体图片。水泥工人的手套被赋予了与古老森林同样的尊严。
爱德华·韦斯顿（Edward Weston），大卫·H·麦克阿尔宾（David H.McAlpin），1941年，慈善家、银行家、艺术收藏家，爱德华·韦斯顿的朋友。
爱德华·韦斯顿（1886-1958）是现代摄影的先驱之一，也是继阿尔弗雷德·施蒂格利茨之后的一代美国摄影师。韦斯顿在塑造我们对现实的认知方面做了很多工作。他的图像唤醒了观众对有机形态、日常物品的美丽和神秘的凝视。在韦斯顿精简的令人敬畏的照片中，洋蓟或甜椒成为令人兴奋的神奇物品。贝壳和裸体基本上都是同一水平上的有机形态。这些照片在表面上的简单性上是永恒的。
韦斯顿是一个有着无根感的探索者，这种无根感驱使他塑造自己的存在，开拓自己的天地。他在中西部长大，年轻时搬到了洛杉矶，在那里他开始进入艺术圈。他总是坐立不安，离开妻子和孩子去墨西哥旅行，从1923年到1926年一直呆在那里。在墨西哥，他与迭戈·里维拉（Diego Rivera）和其他艺术家混在一起，与蒂娜·莫多蒂（Tina Modotti）同居，后者后来也成为了一名著名的摄影师。韦斯顿在墨西哥的时代证明了他的艺术的核心：正是在这之后，蔬菜、贝壳和花卉成为了主要的主题。乔治亚·奥基夫（Georgia O'Keeffe）的形象与之有着密切的相似之处。
“事实上，相对而言，很少有摄影师掌握了他们的媒体。相反，他们让媒体掌握了他们，从新镜头到新纸张，从新开发人员到新小工具，进行了无休止的鼠笼式追逐，从不停留在一件设备上足够长的时间来学习它的全部功能，迷失在技术信息的迷宫中因为他们不知道该怎么处理，所以离子几乎没有用处。”韦斯顿写道。在我们不断被新技术和设备淹没的今天，这句话可能比以往任何时候都更有意义。
艺术图书馆收藏了爱德华·韦斯顿的作品。
//玛丽亚·泽特伯格，艺术图书馆馆长
链接
http://edward-weston.com
https://designobserver.com/feature/merle-armitage-daddy-of-a-sunbaked-modermism/35878
https://en.wikipedia.org/wiki/Duell、借出和预留
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