打击乐器演奏者在演奏过程中能以多快的速度从电颤琴切换到木琴？

Question

我正在从事打击乐手的工作。在这种节奏下，从音乐到木琴的转换可能吗？木琴可以放在共鸣器后面，或者与共鸣器成直角，这样玩家就不必移动太多了吗？我想两种乐器都可以使用木槌吧？

很多年前，这首曲子曾在洛杉矶奥林匹克艺术节、阿斯彭音乐节和其他地方演奏过，但我想不出有什么抱怨。我是忘记了，还是什么都没有？现在我觉得我好像犯了一个错误。（我记得洛杉矶菲尔俱乐部的成员告诉我，他们伪造了一些利盖蒂的音乐，因为它太难演奏了！我肯定他们没有告诉他！）

我无法从录音中确定是否进行了切换，因为木琴在响亮的部分播放，而录音效果并不好。

Answer 1

你写的大部分是理论上可玩，但考虑到这非常危险，因为它要求玩家：

• 两种乐器使用相同的4槌组，这可能不适合声音要求和乐器灵敏度；
• 对两种乐器使用相同的握法（稍后将对此进行详细介绍）；
• 让两个乐器都离得很近，位置与动作相适应，这并不总是可能的：它们之间的90°位置允许快速变化，但舞台可能不允许；
• 为每个乐谱架准备一份该部分的副本（这真的不应该是个问题，但你永远不会知道）：显然，如果演奏者技术娴熟、责任心强，他们可能会背这首曲子；

事实上，我会极力劝阻这种写作。
分析一下你的部分，我认为唯一“安全”的变化是在11到14杆之间。其他一切都被强烈劝阻，一场好的表现需要两名球员来代替。

记住，虽然电颤琴和木琴在概念上相似，但它们明显不同。

演奏者可能喜欢在每种乐器上使用不同的技术：例如伯顿握把关于振动和史蒂文斯握把在木琴上。

虽然这两种技术都可以用于其他乐器，但演奏者可能不太习惯这种用法，主要是因为这些乐器的木槌具有不同的长度、重量和平衡，而你的曲子也相对较快且难度较大，因此适应性差。

使用相同的木槌组也可能是一个问题。除了可能影响乐器或木槌的损坏外，所需的声音可能不兼容。

切换乐器也需要一些时间，无论是生理上还是心理上。即使假设球员保持相同的球拍设置，你也需要考虑：

• 从一种仪器到另一种仪器的实际时间；
• 振动器支撑踏板所需的合理时间，以避免突然停止；
• 玩家“调整”自己以适应不同键盘布局所需的心理时间；
• 声音舞台地板（不要低估它，一个球员跑到另一个乐器可能会发出一些非常响亮和恼人的声音）；

最后，请记住，作为作曲家（和编曲/临摹），我们应该尽最大努力让音乐家放松，给他们留出必要的时间和条件，使他们能够尽可能发挥最佳水平。

在几秒钟内连续切换仪器当然不符合这一要求。

不要害怕为分开的乐器写更多的部分（但不要写太多）。一个好的打击乐器演奏家，可能是负责人，最终将能够根据他们的可能性合并所需的内容。

另一种可能的选择是为每种乐器编写带有多个音阶的部分：这样，你仍然可以有“一个部分”，打击乐器演奏者最终会自己处理。

无论如何，请考虑以下经验法则：

• 在更换打击乐器之间留出至少4-5秒的时间；可能会加倍；
• 对于“不兼容”乐器（例如键盘和鼓）之间的变化，再增加一倍，对于带有不兼容配件的乐器（例如槌子对着一对钹），则增加一倍；
• 自己测试一下：如果你不是一名打击乐手，你可以放心地将你的参考作为改变的最低假设，所以如果你做不到，演奏者就不应该做（即使他们可以）；

Answer 2

作为一名打击乐器演奏者，撇开乐器转换不谈，我注意到了这首音乐中其他一些有问题的部分：

• 措施9、13和14需要相对笨拙的粘贴，以要求的节奏发出良好的声音会有一定的难度
• 在第23和第24小节之间的过渡需要在棋盘上跳来跳去——实际上是在比赛中从右向左跳去
• 木琴上没有24小节的最后一个音符。Marimbas将在C3、A2、F2、E2或C2处触底。你可能会发现一种独特的、异国情调的木琴，音调可能会低一些，但我怀疑目前存在的任何木琴都有Eb1
• 同样，在酒吧24中的木琴低音域中规定的非常响亮的动态是打破酒吧的一个非常好的方法。如果这是当时唯一演奏的乐器，那么可以将音量调节到不会损坏乐器的程度，但如果这部分声音与其他乐器结合，我会认真重新考虑那里的方法。

Answer 3

我在家里用鸡腿和几张桌子来模拟，我没有木琴或电颤琴。但它应该翻译。

如果空间允许，仪器可能并排放置，都面向导体。没有木槌开关-2秒就足够了，当然，玩家需要在第二个乐器上快速练习定位（找到下一个音符）。球员可以在两种乐器上使用软线槌，没有任何技术问题。你的作品很成功，但绝对可行。

如果出于音调原因需要使用槌开关，则需要留出更多时间。如果在我要切换的乐器上预先设置了木槌，我可以在4秒内安全地从4个木槌变为4个。你的曲子绝对太快了。如果球员从木槌袋中取出木槌，这将需要更长的时间。