条目于2021年1月25日更新。 标记：主题。
在最简单的版本中 科幻小说的历史 ，《科幻小说》一直（正确地）是一部乐观的文学作品，直到 新浪潮 出现在20世纪60年代，破坏了一切。 这充其量只是一个非常片面的事实，只适用于 流派SF 而不是 主流 平方英尺。
在主流中，即使是个别作者的作品也不能简单地归类为乐观或悲观。 两个朱尔斯 凡尔纳 和H G 威尔斯 随着年龄的增长，他们对未来的看法更加悲观； 事实上，威尔斯的观点几乎描述了一条抛物线：介于 时间机器 ( 1895 )一部关于进化无用性的小说 绳索末端的思想 ( 1945 )从1905年到20世纪20年代，他对未来的描绘大体上是 乌托邦的 在体裁杂志之外，sf最受欢迎的主题总是包括 消化不良 , 入侵 , 未来战争 、和 大屠杀 或其 大屠杀后 这些故事往往以可怕的警告或广义的哲学荒凉的形式出现，旨在表明人类对陷入困境的偏好。 奥拉夫 斯台普顿 设想，在 最后和第一个男人 ( 1930 )这是宇宙中的一种终极和谐，但只有经过长期的各种进化折磨才能实现。
相比之下，sf在 纸浆 杂志大多是令人愉快的，尤其是在雨果之后 根斯巴克 成立 精彩故事 1926年。 Gernsback积极鼓吹技术乐观主义，尽管有很多例外，包括John W的几篇故事 坎贝尔 在1945年广岛原子弹爆炸之前，小唐·A·斯图亚特（Don A Stuart）的作品一直是sf的主调，这部作品唤起了一种郁郁寡欢的气氛。 坎贝尔，作为 令人震惊的 通常需要他的贡献者对科学持建设性态度，但是，尽管像罗伯特a这样的作家 海因莱因 即使在1945年之前，他们的性情也倾向于顺从 令人震惊的 故事绝不是漫不经心的欢快，许多故事都表明了对可能的技术的强烈意识 灾难 .
炸弹出现后（参见 核能 )人们再也不可能把科学的应用视为一种纯粹的祝福。 与乐观主义背道而驰的还有 冷战 及其在美国国内的影响：可疑气氛（接近 偏执狂 )从20世纪50年代初开始盛行（主要表现在反共产主义恐慌中）可能有助于改变许多sf故事的关注焦点 技术 到 社会学 和 政治 .杂志 银河系科幻小说 专门从事社交活动 讽刺 最好的例证是 太空商人 （1952年7月至8月 银河 称为“肉汁星球”； 旋转和切割 1953 )由C M 康大卫 和弗雷德里克 波尔 ; 这种类型的故事以一种明显的愤世嫉俗创造了它的未来场景，但它的叙事基调与大多数低级趣味小说相似，既乐观又顽强，没有像乔治这样的小说流派之外的那种强烈的恐怖和厌恶感 奥威尔 的 一九八四 ( 1949 ).
但是，任何将sf故事分为乐观故事和悲观故事的分类都是如此不准确，以至于没有太大用处，事实上，如果不是有1930年代和1940年代背景的sf评论家，讨论这个主题就没有意义了 狂热 人们常常认为乐观主义与悲观主义的分歧具有重大意义。 在几部sf历史中也有这样的区别，比如唐纳德·a 沃尔海姆 的 宇宙创造者 ( 1971 )萨姆的大部分作品都隐含着这一点 莫斯科维茨 Clifford D的作品 西马克 作为这种分类中困难的一个例子，这是相关的：他的故事经常围绕着和解以及科技人与自然之间某种和谐的实现（因此是乐观的），但他的语气，如 西蒂 （1944年5月至1947年12月 令人震惊的 1951年1月 奇幻冒险 ; 修复 1952 ; 经验 1981 )通常是哀悼和怀旧的（因此是悲观的）。
在美国和英国之间，经常会有一些真实的区别，因为这两个国家是典型的对外推崇和利用边疆古老神话的动力 科学浪漫 ，也许是由于帝国主义权力迅速让位给全球无能的结果，人们更倾向于预期 灾难 但这只是一个粗略的概括（尽管英国sf比美国sf更为真实）； 它也没有考虑到诚实 快乐 英国人遭受了灾难。 如此令人愉快的事情能被称为悲观吗？ 现在，在20世纪90年代，美国的世界经济霸权受到了金融疲软和国内问题的威胁，就像早些时候在英国发生的那样，观察20世纪90年后期美国金融危机中出现的社会学反思将是一件有趣的事。
直到20世纪60年代中后期，随着所谓的“新浪潮”的出现，对人类未来的真正愤怒和有时的绝望才在类型sf中变得相当普遍。 但新浪潮的作家们，尽管他们的态度有时显得无政府主义，却很少 被动地 接受黑暗的观点； 新浪潮的主要隐喻可能是 熵 虽然事情进展缓慢，但哈伦的强烈承诺 埃里森 或Brian W 阿尔迪斯 除了最粗鲁的批评家外，任何人都不能轻率地将其视为“悲观主义”。 奥尔迪斯曾多次在报纸上抨击他所认为的强烈道德压力，尤其是在一些美国出版社，要求立法以实现一种强制性的乐观主义。 偶然插入一个幸福的结局或一些改善的信息，这并不构成真正的乐观，正如意识到现在或未来的生活困难，这也不构成真正的悲观。
诗人们曾多次争辩说，对死亡的意识会给爱情带来更强烈的冲击； 正因为如此，自1945年以来，特别是自20世纪60年代中期以来，进入sf的黑暗元素被认为是在纠正一种平衡，没有这种平衡，sf作为一种体裁就永远不会成熟。 优秀的sf作家经常在乐观主义和悲观主义的极端简单化之间进行调停，他的调停方式往往具有讽刺意味：这个复杂词的一个含义被定义为“与过去或可能发生的预期相反的事件的结果”。 讽刺者不仅仅是讽刺的人，甚至是期待最坏结果的人：他或她了解隐藏在明显直截了当的事件中的众多可能性，不以表面价值看待任何事情，并且（最好的情况下）拥抱事物的巨大性和不可预测性（最坏的情况下，仅仅是知道）。 著名的sf铁人包括J G 巴拉德 ，阿尔弗雷德 最佳 ，藻类 巴德里 ，菲利普·K 迪克 ，托马斯·M 丢弃 ，乌苏拉·K 勒吉恩 ，迈克尔 摩尔科克 最近，Iain M 银行 ，约翰 克劳利 ，威廉 吉布森 、詹姆斯 提普特里 Jr和Gene 沃尔夫 把他们工作中更痛苦或悲伤的方面解读为简单的悲观主义，就是解读不准确。
事实上，与1979年这部百科全书第一版出版时相比，sf中的乐观主义和悲观主义这一整个问题在今天似乎没有那么紧迫，新浪潮辩论的残余回声仍然清晰可辨。 而熵自省（参见 内部空间 )新浪潮的特征不再是任何作家的特征，而是少数作家的特征 太空歌剧院 （只要我们有创造力和自力更生，宇宙就属于我们）同样早已远去。 的作者 硬科幻 从20世纪80年代开始——格雷格 熊 ，大卫 布林 ，奥森·斯科特 卡片 ，Paul J 麦考利 ，迈克尔 斯旺威克 和其他人——不再把宇宙描绘成一个奢侈地等待被拥有的世界。 乐观主义和悲观主义的极端已经消失； 也许，除了为了争辩，他们根本就不存在。 【请注意】
此条目的早期版本