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这个词用于sf，是从电影批评学中借用的，在20世纪60年代早期，它被大量用作法语的翻译新的模糊指与Jean-Luc Godard（1930-）、François Truffaut（1932-1984）等相关的实验电影。（后来它也被应用于1977年左右的音乐中，作为朋克的同义词。）该词最初是由P Schuyler用来指代英国sf作家米勒在他的定期书评专栏《参考图书馆》（1961年11月模拟)尽管在某种意义上与最终的进口相去甚远（布莱恩阿尔迪斯和约翰布鲁纳被认定为“新浪潮”，但肯尼斯也是膨胀机和E C塔布). 吉姆·林伍德在《狂热的眼睛》（1964年1月Les Spinge公司#12） 用“新浪潮”概括地指代像查尔斯这样的英国年轻作家和评论家的抱负普拉特; Avram公司戴维森审阅Donald巴塞尔姆的收藏回来吧，卡利加里医生（coll公司1964)英寸食品和食品（1964年10月），并贬低其先锋风格，认为其属于“新浪潮，或新涟漪，或可能是新滴，短篇小说写作流派”；克里斯托弗牧师——在《新浪潮——Prozines》（1965年3月）中Zenith-推测8） （请参见投机)–将该术语与发表于新世界与十年前的法国电影制作人和评论家一样，通过艺术作品将批判宣传和宣传插图结合在一起，很快使这个词成为对实际运动的描述；和朱迪思梅里尔在一篇有点困惑的书评中（1965年5月食品和食品)对William S的评论巴勒斯在“新一波先锋派“fanzine”出版。这个词很快被sf传教者使用的次数超过了相关作家，尤其是朱迪思梅里尔现在是她的主要倡导者英格兰Swings SF（安特1968; 切割vt《时空杂志》 1972)以及其他地方。
事实上，这个词所指的故事类型比（20世纪60年代末）这个词要古老得多，无论如何，这个词从未被精确定义过。第一批作品后来被归入“新浪潮”标签的作家是英国人，尤其是布莱恩·W阿尔迪斯和J G巴拉德这两个人在新世界而这本书仍由约翰主编卡内尔但直到迈克尔摩尔科克1964年5月/6月发行的这期杂志，更倾向于这种意象化的、高度隐喻化的故事心理学和软科学比到硬科幻这两个人写的东西（风格迥异）都是在家里写的。
传统流派SF到20世纪60年代中期，英国和美国都达到了危机点；太多的作家都在使用相同的少数传统sf主题，sf的风格和内容都变得过于昂贵。许多进入这一领域的年轻作家都立即感受到了托马斯·M排放或者在像哈伦这样的传统商业sf苦苦挣扎了几年之后埃里森和罗伯特西尔弗伯格那类sf已经成了一件紧身衣；虽然人们普遍认为sf强调变革和新奇，但不知怎么的，它变得保守了。当然，年轻的土耳其人通常会夸大他们前辈的罪行，但这次他们有了一个真实的案例。市场似乎并没有萎缩；相反，精装版出版商比以往任何时候都更愿意将sf添加到他们的列表中。没有理由认为出版商不会对sf在风格和内容上变得更加灵活感到高兴。
到1965年，sf的变革时机已经成熟。事实上，这一时期的许多所谓sf实验根本不是实验，而只是采用叙事策略，有时甚至是讽刺，这在《圣经》中早已司空见惯主流新颖（参见现代主义). 菲利普·何塞农民的“紫色工资骑士”（in危险幻像，anth1967，艾德·哈伦埃里森)呼应了尤利西斯(1922)詹姆斯·乔伊斯（1882-1941），约翰布鲁纳的航向桑给巴尔(1968)赞美叙事和信息转储约翰·多斯·帕索斯（1896-1970）在美国(1930-19363卷）；乔伊斯和多斯·帕索斯以及马里瓦纳和萨尔瓦多·达利（1904-1989）都在《阿夫拉姆》中提到戴维森这是一篇言过其实的抱怨“新浪潮”评论。事实上，一些认为自己现在有自由进行实验的sf作家，尤其是巴拉德，也许（更晚些时候）摩尔科克，将为散文小说的常规增添一些新东西；新浪潮可能取自主流，但它回报了一些东西（这现在是一个老生常谈后现代主义者当然，在打破sf与主流小说之间的障碍方面，New-Wave sf比其他类型的sf做得更多。
因为它从来都不是一场正式的文学运动——也许更多的是一种思想状态，所以很难定义新浪潮写作。也许最基本的因素是相信sf可以而且应该作为文学认真对待。其中大部分都具有60年代末反文化的特质，包括对改变思想的兴趣药物和东方宗教，满足于违反禁忌，对性别，大力参与波普艺术和媒体前景总的来说，对未来的悲观情绪与sf流派的传统背道而驰乐观 主义，通常关注灾难由…引起人口过剩和干扰生态学，以及战争以及对政治美国和英国政府（尤其是美国在东南亚和其他地区的参与）。的元素消化不良在《新浪潮》中，约翰的写作尤其引人注目布鲁纳，他们早期的大部分工作都比较愉快太空歌剧院New-Wave sf经常关注不久的将来; 但它也经常向内发展，这一时期的流行语之一是内部空间.
摩尔科克氏新世界曾出版过《新浪潮》的大部分著名人物，包括曾在英国生活过一段时间的几位美国作家的作品，如塞缪尔·R德莱尼、Disch、James萨利斯，约翰·T斯拉德克和帕梅拉佐林.其他美国新世界经常归入New-Wave标签下的贡献者是Norman Ellison斯宾拉德和罗杰泽拉兹尼; 其他英国贡献者是Barrington J贝利，M约翰哈里森，兰登琼斯和查尔斯普拉特有人会加上克里斯托弗牧师尽管他与新世界.
尽管新世界他们的故事有时会相互融合熵热情洋溢地让人想起埃德加·艾伦坡他的《红色死亡的面具》（1842年5月格雷厄姆女士绅士杂志作为“红色死亡的面具”），它无疑对sf产生了影响发布总的来说，很快，美国各个市场就对他们会或不会发布的内容采取了一种远没有那么排他性的态度，其症状是原版选集类似系列危险幻像,新维度,动态观察和夸克/其中包括大量的实验工作——事实上，他们清楚地证明了（尽管这一点几乎不需要说明），在风格和内容上，美国sf和英国都已成为新浪潮。
从大卫写的sf历史来看，这一切自然让sf的一些更保守的发言人感到震惊凯尔，山姆莫斯科维茨和Donald A沃尔海姆将演示。沃尔海姆评论道宇宙创造者(1971)“过去梦想银河未来的读者和作家现在摆脱了实验性的写作风格，摆脱了对性的自由讨论，推翻了所有标准和道德（因为，如果世界即将终结，这些东西有什么好处？）”。在某一方面，人们很容易对保守观点产生同情；除了少数例外，New-Wave作者都避免了硬科幻在现场的一些观察家看来，似乎最集中地定义sf的东西&科学（为了简化）正在消失。
但事实上，这场战斗很快就结束了（尽管艰难的sf从未完全恢复其先前的显赫地位）。更好的New-Wave sf编剧很快就被sf读者普遍接受，并且经常在sf之外找到观众；那些糟糕的作家（必须说有些很糟糕）大多都被抛弃了。到了20世纪70年代，虽然像加德纳这样的新显赫人物，但这个词似乎不再有太多意义多佐伊斯，巴里·N马尔茨堡、乔安娜俄罗斯，詹姆斯Tiptree公司Jr和Gene沃尔夫显然是以一年前才被称为“新浪潮”的风格或模式写成的。在这十年的后期，各种截然不同的新作家涌现出来，他们显然吸取了新浪潮的积极教训，以及它的一些态度，包括迈克尔主教和约翰瓦利在美国给伊恩沃森在英国。
毫无疑问，在20世纪60年代末，sf体裁获得了新的自由，而市场更愿意接受复杂的写作。与所有意识形态论据一样，人们使用任何方便的弹药，许多朋友（和敌人）认为新浪潮是一种同质的、单一的政治文学运动。在大多数作家的心目中，情况从来不是这样，他们中的许多人都讨厌被归类。Disch在1978年发表的一封公开信中评论道：“我对sf中的‘新浪潮’没有任何看法，因为我不认为这是一个有意义的分类。如果你想问的话，我是否感到与所有曾被归入该标题下的作家团结一致，当然我没有。”
在20世纪70年代和80年代，这是很常见的，尤其是对于那些抵制刻板印象的人（如Disch）来说，他们忽视了新浪潮的重要性，甚至否认它曾经存在过。然而，从20世纪90年代和这本百科全书第二版的角度来看，似乎现在仍然可以公平地说，新浪潮曾经真实而自由。在随后的sf中，新浪潮（New-Wave）的过度行为（包括有时出现的迈阿密阴影）基本上消失了，而新浪潮（New Wave）对世界复杂性的把握仍然存在。20世纪60年代确实是科幻小说流派的成熟时期；如果我们将20世纪60年代视为sf的青春期，那么我们也可以解释为什么当时有些人如此恼人（尤其是在语气上）：大多数青少年都是这样。20世纪90年代的特殊观点之所以有用，一个原因是，与此同时，我们能够观察到另一个正在发生的新浪潮：赛博朋克移动。
其中四个选集新浪潮sf的英国摇摆SF：思辨小说故事（安特1968; 及物动词《时空杂志》 1972)朱迪思编辑梅里尔,新科幻小说（安特1969)兰登编辑琼斯,新明天（安特1971)诺曼编辑斯宾拉德和新世界：选集(1983)由Michael编辑摩尔科克同样值得注意的是Moorcock的各种最佳新世界1965年至1974年出版的选集。该主题的非虚构研究是熵展览：迈克尔·穆尔科克与英国“新浪潮”(1983)作者：Colin格陵兰岛.[PN/DRL]
另请参见： 艺术类;新怪谭;SF音乐.
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