条目于2023年10月30日更新。 标记：主题。
普罗米修斯（Prometheus）和浮士德（Faustus）博士的传说中有一个中心形象，在《神探》（sf）中仍然充满活力：英雄在求知欲中违背了上帝的意志，尽管他成功地完成了追求，但最终因其傲慢和不服从而受到惩罚。 亚当吃禁果是这个传说的另一个版本。 它的回响在整个文学中产生共鸣。
浮士德式的求知——它在玛丽身上永存 雪莱 的 弗兰肯斯坦； 或者，现代普罗米修斯 ( 1818 ; 转速 1831 )，在最近的作品中，如James 布利什 的 良心一案 ( 1958 )，英寸 哥特式SF 和sf 电影院 一般来说，它不再是唯一甚至最重要的版本。 浮士德神话在十八世纪甚至没有受到质疑； 理性时代的理性主义者认为，宇宙中知识的数量是有限的，解码其象征是一种道德上的善，因为它展示了上帝有序的思想。 追求知识可以比以前更加得体。
浪漫主义运动，尤其是它的哥特式元素，让时钟稍微倒退了一点，暗示着天地间的事物比我们可以安全调查的还要多，宇宙也许根本就不那么理性。 但再一次，一段时间的怀疑之后是一段科学乐观时期，虽然维多利亚时代的人们对达尔文的进化论感到不安，但他们对科学和技术的发展普遍持温和的乐观态度。 在相对论和量子物理学出现之前，对知识的追求似乎处于一种健康的状态，似乎使科学确定性陷入混乱。 虽然原子弹是令人恐惧的普罗米修斯象征，但这并不是说对知识的追求再次被视为邪恶； 相反，知识本身似乎不再那么容易定义了。 常识未能适用于微观世界。 海森堡认为，观察行为会改变被观察对象的属性。
这是现代sf的氛围。 对知识的追求仍然是sf的中心愿景； 但当这些任务不再被视为 事实上的 危险或不道德，它们往往表现为模棱两可、令人不安甚至自相矛盾。
在现代sf对知识的追求所采取的所有形式中，就戏剧化作品的质量和数量而言，迄今为止最重要的是概念上的突破。 令人惊讶的是，尽管加里·K的一篇文章指出，这一观点在sf中的重要性和中心地位在批判性认识方面几乎没有什么影响 沃尔夫 ，《已知与未知：科幻小说中的结构与形象》（in 许多未来，许多世界 ，anth 1977 ，埃德·托马斯·D 克莱尔森 )，指向它。
概念上的突破可以用“范式”来解释，因为科学哲学家使用这个术语。 范式是一种普遍持有的看待和解释世界的方式； 它由一组通常未言明和未论证的假设组成——例如，在尼古拉斯·哥白尼（1473-1543）之前，科学范式或世界观将地球视为宇宙的中心。 所有最激动人心的科学革命都是以打破一种范式并替代另一种范式的形式出现的。 通常，在新范式接管之前，通过发现许多令人困惑的小异常，旧范式开始慢慢被侵蚀。 这种对世界的改变，有时从科学角度，有时从社会角度，正是sf最常见的内容，而很少有sf故事没有至少在概念上取得突破的元素。
概念突破故事的一个重要子集是那些世界并不像看上去那样的故事。 这类故事的结构通常是一种探索，在这种探索中，一个非传统知识分子对明显的确定性提出质疑。 有相当多的故事证明世界是一个 世代星舰 ，如《宇宙》（1941年5月 令人震惊的 )作者：Robert A 海因莱因 , 不停机 (1956 科学幻想 #17; 经验 1958 ; 切割vt 星舰 1959 )–后一个美国冠军将比赛拱手让人–Brian W 阿尔迪斯 、和 专属宇宙 ( 1969 )作者：Harry 哈里森 .在“坑”（In Gollancz/周日泰晤士报最佳科幻小说 ，anth 1975 ，ed anon）由D 西部 这个世界原来是在人造的 小行星 .格雷格 伊根 的 白炽度 ( 2008 )具有这样的功能 太空栖息地 环绕a 黑洞 ：前技术时代居民所需的概念突破包括对一般概念的理解 相对论 《在外面》（1955年1月 新世界 )由奥尔迪斯设计的一座郊区住宅原来是一个实验实验室，在那里可以改变形状 外国人 （请参见 變形雙俠 )被监禁。 在几个故事中，世界是人造的，无论是字面上的，还是因为它的居民被洗脑，错误地看待它，比如 脱节时间 ( 1959 )作者：Philip K 迪克 菲利普·何塞 农民 的 河流世界 书籍贯穿于概念突破； 第一个突破是认识到，尽管有所有复活的死人居住在这里，但河流世界并不是天堂； 第二是承认居民正在被操纵。 有一点 偏执狂 这里（“我们是财产”），在概念性突破故事中很常见，就像那些世界被证明是帮助市场研究的构造一样； 例如，《海底隧道》（1955年1月 银河 )作者：弗雷德里克 波尔 和 假冒世界 ( 1964 ; 及物动词 模拟器蛋白-3 1964 )作者Daniel F 加卢耶 .
与上述故事密切相关的是，关于世界的信息并没有错，反而是不完整的。 这里的经典例子是《夜幕降临》（1941年9月 令人震惊的 )作者：Isaac 阿西莫夫 其中，太阳在另一个行星的天空中不断出现，使得人们无法了解恒星，每2049年，当五个太阳落下，第六个太阳被日食时，每个人都会感到恐慌。 阿瑟·C 克拉克 的 城市与明星 （1948年11月 令人震惊 “对抗夜幕降临”； 1953 ; exp和多rev vt 1956 )有两个突破，第一个突破是美丽但静止的 乌托邦的 城市融入了更大的世界，第二个融入了知识文明的星辰。 另一部二战后经典之作是《表面张力》（1952年8月 银河 )作者：James 布利什 在这部电影中，主人公冲出他的水下微观世界，发现了一个拱形的伟大世界。 （布利什一直认为从一种范式到另一种范式的转变是sf的本质，并在《科幻小说中的科学》（1951年5月至1952年5月）中这样说道 科幻小说季刊 ; 完整版本1971年4月 Quicksilver公司 #2； 重印于 摇摆上帝的故事 科勒 1987 ed周期 乔文 ]. 他关于罗杰的历史小说 培根 , 米拉比利斯医生 [ 1964 ]它以概念突破为主题，因此即使基于历史事实，也具有sf的味道。） 丹尼尔·F 加卢耶 的 黑暗宇宙 ( 1961 )这也许是许多故事中最好的一个，其中一个地下社区已经失去了对地表的记忆。 空中漫步者 ( 1976 )作者：David J 湖泊 是一个生动的变种，主题是英雄发现人工世界的真实本质。 在 光之王 ( 1967 )作者：Roger 泽拉兹尼 这一突破是对人造天堂真实本质的理解。
所有故事，无论是一代星际飞船还是一个地下社区，都是故事开始的整个世界的一部分，这些故事都可以被称为袖珍宇宙故事。 （请参见 袖珍宇宙 在这种情况下，许多此类概念上的突破性故事可以与从童年的束缚到成年的自由的转变联系在一起。） 所有这些故事的原型是 拉塞拉斯 ( 1759 )作者：Samuel 约翰逊 在这部电影中，主人公被群山包围在一个宁静的阿比西尼亚山谷中，他发现自己对外界知识的渴望一直困扰着自己，不让自己享受周围的幸福。 他逃跑了； 外面的世界不如他自己的世界快乐，但很有趣。 拉塞拉斯 为整个子流派提供模板； 此外，主人公的知性不满和无形的渴望也是sf最常见的品质之一 英雄 约翰逊的温和悲观主义——认识到尽管新的世界图景可能比旧的更丑陋，但我们需要了解它——准确地捕捉到了将渗透到如此多sf中的接受基调。 这是一种浪漫的奋斗形式，虽然常常是忧郁的，但sf从未比它使用概念突破的比喻更清楚地揭示出它的浪漫起源。
有时，突破是超越性的，只能通过类比给予读者，因为新状态不能用属于旧范式的术语来描述。 这种状态通常是由阿联酋的英雄们实现的 范·沃格特 和阿尔弗雷德 最佳 以及最近的伊恩 沃森 他的所有作品都围绕着某种概念上的突破。 这也是电影的结尾 2001年：太空漫游 ( 1968 )在这里，千变万化的隐喻强度象征着不可理解的事物，以及极其优越的事物 情报 由英雄获得 营地集中度 （1967年7月至10月 新世界 ; 1968 )作者：Thomas M 排放 这本书微妙地提到了浮士德神话的每一个著名的文学变体。 在阿尔吉斯 巴德里 的非凡小说 流浪的月亮 ( 1960 )概念上的突破（试图理解月球上错综复杂的人工制品）似乎总是伴随着死亡，这也让人想起浮士德的主题，超越与死亡联系在一起。 类似的后果发生在 乌云 ( 1957 )作者：Fred 霍伊尔 .
有时概念上的突破是模棱两可的：新范式的客观本质无法理解，因为 感知 这在《黄丸》（1958年10月）中有一个笑话版本 令人震惊的 )作者：Rog 菲利普斯 ，其中一个角色相信自己在一个房间里，另一个在 太空船 每一个人都试图打破对方对现实的看法； 一个人致命地穿过他认为是普通的门。 菲利普·迪克（Philip K Dick）喜欢这种悖论，如《冒牌货》（Impostor）（1953年6月 令人震惊的 )——一个认为自己受到机器不公正迫害的人突然意识到自己确实是一个 机器人 他的肚子里有一颗炸弹，还有其他东西， 天空中的眼睛 ( 1957 ), 火星时间滑动 （1963年8月至12月 明天的世界 作为“我们所有的水手”； 经验 1964 ), 尤比克 ( 1969 )和 死亡迷宫 ( 1970 ). 主观的、令人不安的概念突破形式是许多J G的基础 巴拉德 的故事，例如“Build-Up”（1957年1月 新世界 ; vt“集中城市” 受灾地区 ，coll公司 1967 )，“检修孔69”（1957年11月 新世界 )，《十三到半人马座》（1962年4月 太神了 )甚至“溺水巨人”（in 终点海滩 ，coll公司 1964 ; vt“纪念品”1965年5月 花花公子 ). 斯坦尼斯·艾 莱姆 的 Solaris公司 ( 1961 ; 反式 1970 ; 新变速器 2011 电子书）完全是由 太空站 船员们将打破他们的拟人世界观，理解 生活世界 它们围绕的Solaris。 二十世纪后期最引人注目的概念性突破故事之一，其作者克里斯托弗 牧师 ，认为这部作品部分是对阿尔迪斯的致敬 不停机 –是 倒转的世界 ( 1974 ). 在这本书中，一个城市被不断地、痛苦地推进轨道，因为其居民的世界图景是一个双曲面，在这个双曲面上，时间和空间在一条始终移动的最佳线的南北方向上逐渐扭曲。 事实证明，可能的真相大不相同。 正如许多这样的故事一样，突破是内在的，也是外在的； 这本书采用了伯克利的观点，即世界就是我们所看到的存在； 客观真理的变化是感知的变化； 没有纯粹的科学真理。
sf概念突破所采取的形式几乎无法列举。 大卫 林赛 的 大角星之旅 ( 1920 )从结构上看，这是一系列具有讽刺意味的此类突破，每一个新的真理都被视为与前一个真理一样不充分，直到最后，残酷、虚无主义和终极现实被揭示出来。 约翰 福尔斯 的 魔术师 ( 1965 ; 转速 1977 )在非f上下文中实现类似的效果。 C S公司 刘易斯 的 太白金星 ( 1943 ; 及物动词 金星之旅 1953 )当主人公试图适应他对外星形态的感知时，有一些令人惊讶的美丽时刻 维纳斯 .威廉 戈尔丁 的 继承者们 ( 1955 )尼安德特人和克罗马侬人之间的对抗标志着这一突破。 雷的许多人 卡明斯 的 纸浆 -杂志故事讲述了一种认识（具有讽刺意味的是，基于一种现在已不可信的范式），即可以存在无限系列的世界，每个世界都位于系列中下一个更高层次的原子中。 塞缪尔·R的大部分作品都发生了各种概念上的飞跃 德拉尼 的故事，尤其是《星坑》（1967年2月 明天的世界 )和 巴贝尔-17 ( 1966 ). 在后一个故事中，突破，最终是概念上的，最初是 语言学 德拉尼认为范式实际上存在于语言本身之中，并由语言本身创造，这是语言学界的一个共同观点，也是伊恩·沃森（Ian Watson）的一个观点 嵌入 ( 1973 ). 在西奥多 鲟鱼 《谁？》（1955年3月） 银河 ; vt“舱壁” 回家的路 ，coll公司 1955 )一个 太空船 飞行员害怕船外的未知，听到舱壁外他那无法接近的同伴的声音，他欢呼起来； 直到最后，他才发现另一名船员是他自己年轻时的心理投影，而舱壁则是在他自己的脑海中。 哈尔 克莱门特 的 重力任务 （1953年4月至7月 令人震惊的 ; 切 1954 ; 文本恢复了添加内容和一个添加的故事，如coll 1978 )发生在一个高重力行星上，当地人被迫通过人眼来了解他们的世界，反之亦然。 这个 剑与魔法 约翰的环境 克劳利 的 深渊 ( 1975 )被读者接受为一种文学惯例，结果却有着截然不同的解释，这就需要改变读者对小说的看法以及英雄对他的世界的看法。 乌苏拉·K 勒吉恩 的 一无所有 ( 1974 )围绕政治理解和基础物理方面的平行突破构建； 墙的交叉是这本书的中心形象。 丹尼尔的英雄 Keyes公司 的 献给阿尔吉侬的花束 （1959年4月 食品和食品 ; 经验 1966 )从一个白痴开始，开始了解世界的本质，这是其他人无法理解的，然后不幸的是，智慧的天赋被剥夺了。 《陌生人》的突破（ 新维度IV ，anth 1974 ，ed罗伯特 西尔弗伯格 )作者：加德纳 多佐伊斯 这是一种文化理解，只有在主人公的外星情人去世后才能实现。 年底的突破 Orbitsville公司 ( 1975 )作者：Bob 肖 发生在一个几乎无法想象的巨大 戴森球体 它的本性使人类进化斗争进入了一个新的视角。
例子可以不断增加，并且被广泛地给出，以证明sf中的主题是多么普遍； 没有足够的 SF的定义 可以被公式化，而不考虑它。 无论通常的边界如何，它都存在于旧波浪和 新浪潮 , 英雄式奇幻 和 硬科幻 , 流派SF 和sf由 主流 作家。 它强迫性地反复出现，sf的情感和激情都是由它产生的，因此它必须被视为源于人类根深蒂固的需求：伸出援手，逃离精神陷阱，宁愿运动也不愿停滞； 才能理解。 Sf最突出的是知识分子不满的文学，那些需要感受生活的人必须比这更有意义； 这就是它的成熟，一个悖论可以被视为青少年永恒的向往。
突破往往只是隐含在文本中，有时很容易被忽略。在这种情况下，读者自己的感知会通过阅读线索而发生改变。 一个极端的例子是基因 沃尔夫 ，其 《新太阳书》 ( 1980-1983 《第四卷》（4vols）的故事背景是一个准中世纪的英雄主义幻想环境，但读者的体裁期望被粗鲁地打破了，因为他们意识到这本书是纯粹的sf，而不是幻想； 时间是遥远的未来，而不是遥远的过去； 学徒所在的塔 扭转器 受过教育实际上是一个失败者 太空船 Wolfe喜欢这种编码的震动，如 Cerberus的第五个头 （固定装置 1972 )在这个故事中，一开始是人类人类学家的叙述者，到了最后被一个 变身 土生土长的地球人。 这一突破的确切文本点可以确定，但只能由细心的读者来确定。 因此，概念上的突破不仅是许多sf的主题：它通常也是其设计效果。
概念上的突破在20世纪80年代和90年代仍然是一个流行的主题，尽管很少引起同样的震惊。 最近sf的突破通常是由与外星文物的对抗所推动的（参见 发现 ; 宏观结构 ). 20世纪80年代最杰出的概念突破作家是格雷格 熊 尤其是在 血液音乐 （1983年6月 模拟 ; 经验 1985 )，一个进化的故事 超越 由一种新形式的微生物介导。 南希 克雷斯 的 异形之光 ( 1988 )两种对立的人类文化和一种外来文化对彼此最初难以理解的思维模式和行为模式进行了一系列的发现，其中包含了一系列概念上的突破。
罗伯特 西尔弗伯格 这是一个有趣的例子，一个作家经常在唤起概念突破的同时，忧郁地思考着它对于那些只想成为普通人的人的缺点。 这就是他的 水面 ( 1991 )它揭示了一个星球上所有的原生生命都是在一个单一的、神一般的、超然的有机体中联系在一起的 焦虑 就可能被允许加入的人类而言。人们觉得，如果西尔弗伯格无意中听到伽利略喃喃自语“Eppur si muove”[“但它还在动”]，他会回答：“是的，我同意，但我希望它没有。”
另请参见： 发展受阻 ; 星际海洋 .
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