NIME 2018:美国弗吉尼亚州布莱克斯堡
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2018年6月3日至6日在美国弗吉尼亚州布莱克斯堡举行的2018年NIME第18届音乐表达新接口国际会议。 尼姆网 2018 Ø伊文德·布兰德塞格 , 特隆·恩古姆 , 伯恩特·伊萨克·沃斯塔德 :
交叉适应性训练的工作方法和仪器设计。 1-6 埃兰·叶戈兹 , 李恩英(Eun Young Lee) :
*12*:手机观众参与室内音乐表演。 7-12 安德斯·林德 :
非专业表演人群的多部分动画符号。 13-18 安德鲁·布朗 , 马修·霍里根 , 阿恩·艾根费尔特 , 托比·吉福德 , 丹尼尔·菲尔德 , 乔恩·麦科马克 :
与Musebots互动。 19-24 克里斯·基弗 , Cecile骑士 :
通过音频增强现实走向新的集体音乐表达模式。 25-28 松浦友也 , Kazuhiro Jo先生 :
非物理建模仪器:将元风仪器物理模型重新物理化的声音装置,旋风。 29-30 乌尔夫·A·S·霍尔布鲁克 :
一种随机空间化的方法——以Hot Pocket为例。 31-32 Cory冠军 , 莫·H·扎雷 :
调幅模式:使用调幅和调频合成来增强原声鼓设置。 33-34 唐·德里克·哈达德 , 乔·A·帕拉迪索 :
Kinesynth:修补、调制和混合混合运动感觉合成器。 35-36 里卡多·马洛尼亚 :
CABOTO:一个基于图形的交互式电子音乐创作和演奏系统。 37-42 古斯塔沃·奥利维拉·达·西尔维拉 :
XT合成器:一种新的弦乐演奏控制器。 43-44 S.M.阿斯特里德·宾 , 尼克·布莱恩·金斯 , 安德鲁·麦克弗森 :
风险业务:不流畅作为一种设计策略。 45-50 雷切尔·吉布森 :
Theremin纹理扩展器。 51-52 默特·托卡 , 康·英斯 , 穆罕默德·艾丁·贝塔斯 :
警报器:模式语言接口。 53-58 斯宾塞·萨拉查 , 安德鲁·皮蓬布里克 , 莎拉·里德 :
为移动音乐技术开发表演实践。 59-64 阿里·莫梅尼 , 丹尼尔·麦克纳马拉 , 杰西·斯蒂尔斯 :
MOM:电声仪器快速原型和设计的可扩展平台。 65-71 本·卢卡·罗伯逊 , 卢克·达尔 :
和声棒:一种用于微音控制和手势激励的乐器。 72-77 麦克莱恩·J·麦卡尼斯 , 阿杰·卡普尔 :
Sansa:一种改进的Sansula,用于使用机器学习的扩展合成技术。 78-81 卢卡·图切特 , 马修·巴特特 :
演示演奏Smart Mandolin的表演者与使用Musical Haptic Wearables的观众之间的互动。 82-83 史蒂文·坎佩尔 , 斯科特·巴顿 :
机电表达:重新考虑机器人乐器在音乐中的表达能力。 84-87 考特尼·布朗 :
交互式探戈Milonga:为社交舞蹈环境设计DMI。 88-91 雷贝卡·克莱伯格 :
触觉共鸣装置的声乐表达及其心理生理效应。 92-95 帕特里克·帕尔斯伯克 , 克里斯汀·斯坦迈尔 , 多米尼克·贝京 :
使用EDA和依赖注入的基于模块化VST的NIME框架。 96-101 杰克·阿瑟顿 , 格旺(Ge Wang) :
纯洁:统一的综合视听节目。 102-107 斯特凡·伊尼格罗 , 奥利弗·鲍恩 :
通过新颖性搜索探索连续时间递归神经网络。 108-113 约翰·鲍尔斯 , 欧文·格林 :
所有的噪音:用于表演研究的劫持听力机器。 114-119 罗德里戈·施拉姆 , 费德里科·维西 , 巴西安德烈 , 马塞洛·O·约翰 :
用于快速仪器增强的多音基音跟踪嵌入式系统。 120-125 科雷·塔希罗格鲁 , 迈克尔·古雷维奇 , R.本杰明·纳普 :
与NIME音乐互动中的语境化惯用手势。 126-131 Lamtharn Hantrakul公司 :
手势RNN:Roli Lightpad Block的神经手势系统。 132-137 巴兰迪诺·迪·多纳托 , 杰米·布洛克 , 田中Atau Tanaka :
Myo映射器:一个Myo臂章到OSC映射器。 138-143 费德里科·维西 , 卢克·达尔 :
实时运动捕捉分析和与Modosc描述符库的音乐交互。 144-147 卡根·阿斯兰 , 佛罗伦特·伯肖 , 让·马丁内特 , 伊安·马里乌斯·比拉斯科 , 劳伦特·格里索尼 :
流动的手机:在移动设备中结合触摸+光流。 148-151 拉尔斯·恩格尔恩 , 迪特里希·坎默 , 利昂·布兰特 , Rainer Groh公司 :
多点触控增强视觉音频变形。 152-155 阿尼尔·恰姆奇 :
GrainTrain:用于颗粒合成的手绘多点接触界面。 156-161 顾霞(Gus Xia) , 罗杰·丹纳伯格 :
ShIFT:长笛教学的半手界面。 162-167 法比奥·莫雷尔 , 安德鲁·麦克弗森 , 马塞洛·M·旺德利 :
从表演者的角度看NIME身份。 168-173 安娜·桑博 :
NIME的女性作者是谁- 改善NIME研究中的性别平衡。 174-177 莎拉·里德 , 萨拉·西提·阿姆努艾 , 卡布尔 :
构建事物的女性:手势控制器、增强乐器和音乐机电一体化。 178-183 罗伯特·H·杰克 , 雅各布·哈里森 , 法比奥·莫雷尔 , 安德鲁·麦克弗森 :
民主化DMI:专业知识与控制亲密度的关系。 184-189 阿德南·马奎兹·博本 , 胡安·巴勃罗·马丁内斯·维拉 :
DMI采用和寿命问题:设想NIME绩效教育学。 190-195 查尔斯·马丁 , 亚历山大·雷夫苏姆·杰森尼乌斯(Alexander Refsum Jensenius) , 吉姆·托雷森 :
为Myo和Bela创作合奏静止曲目。 196-197 亚历克斯·尼瓦 , 约翰·王 , 约瑟夫·马洛赫 , 马塞洛·M·旺德利 :
T-Stick:维护一件12年历史的数字乐器。 198-199 克里斯托弗·杜威 , 乔纳森·韦克菲尔德 :
MIDI键盘定义DJ性能系统。 200-201 特隆·恩古姆 , 奥托·乔纳森·维特纳 :
通过互联网实现交互式音乐制作的民主化。 202-203 Jean-François查尔斯 , 卡洛斯·科塔洛·索拉雷斯 , 卡洛斯·托罗·托邦 , 安德鲁·威利特 :
使用Axoloti嵌入式声音处理平台培养实验和创造力。 204-205 基里亚科斯·D·苏卡拉斯 , 伊维卡·伊科·巴克维奇 :
推出K-12机电一体化NIME套件。 206-209 丹尼尔·贝内特 , 彼得·贝内特 , 安妮·鲁道特 :
神经节律:基于中央模式生成器的节奏创建工具。 210-215 詹姆斯·格兰杰 , 马特奥·阿维莱斯 , 约书亚·柯比 , 奥斯汀·格里芬 , 约翰尼·尹 , 拉涅罗·拉拉·加杜诺 , 特蕾西·哈蒙德 :
评估Lumanote构图创建工具基于LED的接口。 216-221 爱德华多·梅内塞斯 , 塞尔吉奥·弗雷尔 , 马塞洛·M·旺德利 :
GuitarAMI和GuiaRT:关于增强尼龙吉他的两个独立但互补的项目。 222-227 阿里亚娜·德索扎·斯托尔菲 , 米格尔·塞里亚尼 , 卢卡·图切特 , 马修·巴特特 :
Playsound.space:使用音频共享的包容性免费音乐即兴表演。 228-233 夏定忠 , 葛力恒 , 埃德温·帕克 :
CTRL:模拟合成的灵活、精确接口。 234-237 彼得·贝尔斯 :
人机即兴创作中的激励学习。 238-243 迪帕克·钱德兰 , 格旺(Ge Wang) :
界面:音乐表达的新面孔。 244-248 理查德·波尔弗里曼 :
手势识别:IR、IMU和sEMG。 249-254 约瑟夫·马洛赫 , 马龙·舒马赫 , 斯蒂芬·辛克莱 , 马塞洛·M·旺德利 :
Max的数字管弦乐队工具箱。 255-258 比尔·Z·马纳里斯 , Pangur Brougham图书 , 达娜·休斯 , 安德鲁·布朗 :
JythonMusic:开发交互式音乐系统的环境。 259-262 史蒂文·莱布 , 阿尼尔·恰姆奇 :
三重踏板:具有新自由度的表达踏板。 263-268 哈尔多鲁·勒法森 :
大厅扬声器:大提琴式无人机的不断创新。 269-274 基里亚科斯·D·苏卡拉斯 , 约瑟夫·库巴拉克 , 伊维卡·伊科·巴克维奇 :
L2OrkMote:为现场以手势为中心的音乐表演重新设计低成本可穿戴控制器。 275-280 杰克·阿米蒂奇 , 安德鲁·麦克弗森 :
制作数字乐器:探索性工作坊研究。 281-286 阿马尔·卡洛 , 乔治·埃塞尔 :
使用增量机器人板材成形单独制造钹。 287-292 麦克道威尔 :
触音和古典吉他。 293-298 雅各布·哈里森 , 罗伯特·H·杰克 , 法比奥·莫雷尔 , 安德鲁·麦克弗森 :
什么时候吉他不是吉他? 文化形式、输入模式和专业知识。 299-304 杰佩·拉森 , 亨德里克·诺切 , Dan过热 :
使用驱动吉他的偏瘫吉他手进行的纵向现场测试。 305-310 保罗·斯塔普顿 , 马尔滕·范瓦尔斯蒂恩 , 桑德·梅赫斯 :
协同调谐虚拟声学表演生态系统:对音乐家与乐器关系研究中技能和风格发展的观察。 311-314 沙子A.鱼II , 妮可·莱利尔 :
Telemetron:在零重力下表演的乐器。 315-317 丹·威尔科克斯 :
robotcoboy:可穿戴计算机摇滚10年。 318-323 维克托·埃瓦里斯托·冈萨雷斯(Victor Evaristo González Sánchez) , 查尔斯·马丁 , 阿加塔·泽莱霍夫斯卡 , 卡里·安妮·瓦德斯坦维克·比切斯特兰德(Kari Anne Vadstensvik Bjerkestrand) , 维多利亚·约翰逊 , 亚历山大·雷夫苏姆·杰森尼乌斯(Alexander Refsum Jensenius) :
基于Bela的增强声学吉他,用于声音微交互。 324-327 吉亚科莫·莱普里 , 安德鲁·麦克弗森 :
反映过去,从打字到互动艺术:一种重新设计经典技术的方法。 328-333 赛斯·多米尼克斯·索恩 :
阿尔托。 手套:增强小提琴的新技术。 334-339 利奥蒂利斯多利米尼亚斯(Thanos Polymeneas Liontiris) :
低频反馈无人机:低音的无创增强。 340-341 丹尼尔·福莫 :
演讲管弦乐队:一种基于演讲的乐器系统。 342-343 安娜·威斯林 , 安娜·桑博 , 伊雷蒂·奥洛 , 马修·巴特特 :
调查视听实践者的写作和表演实践。 344-345 安东尼·马拉斯科 :
声音意见:通过评论的情感分析为声音艺术装置创建虚拟工具。 346-347 Kosmas Kritsis公司 , Aggelos Gkiokas公司 , 卡洛斯·阿尔帕德·阿科斯塔 , 昆廷·拉梅兰德 , 罗伯特·皮埃肖 , 马克西莫斯·卡利亚卡索斯·帕帕科斯塔斯 , 瓦西里斯·卡索罗斯 :
一个基于web的3D环境,用于与虚拟乐器进行手势交互,作为STEAM教育工具。 348-349 玛丽亚·曼诺内 , 喜多村英梨 , 黄嘉伟 , Ryo Sugawara先生 , 北村义文 :
立方谐波:从磁性3D运动跟踪系统到音乐表演的新接口。 350-351 马丁·克里斯托弗森 , 特隆·恩古姆 :
作为数字效果控制器的猛击棒。 352-355 罗伯特·庞德 , 亚历山大·克拉森 , 柯克·麦克纳利 :
音色调节:大提琴音色在音高和乐器之间的变化。 356-359 马修·莫舍 , 丹妮尔·伍德 , 托尼·奥伯 :
我们失去的脆弱性的贡献。 360-361 安德鲁·皮蓬布里克 :
嵌入式数字振动器:手持式物理建模合成器。 362-363 安娜·桑博 , 杰拉德·罗马 , 亚历山大·勒奇 , 马修·巴特特 , 吉尔吉斯·法泽卡斯 :
声音的实时重新利用:个人和众包数据库的MIR探索。 364-369 阿夫尼什·萨瓦特 , 瑞安·泰勒-罗斯 , 贾森·弗里曼 , 杰克·阿米蒂奇 :
实时编码器和非编码器的性能系统。 370-373 施礼德 , 迈克·穆尔兴 , 拉杰夫·埃拉米利 :
反馈长号:黄铜乐器中的控制反馈。 374-379 埃里克·谢菲尔德 :
机械噪音:嵌入式声学仪器中的机械电子声音和相互作用。 380-381 乔恩·皮格雷姆 , 安德鲁·麦克弗森 :
我们说传感器吗? 具体互动的文化约束。 382-385 斯宾塞·萨拉查 , 杰克·阿米蒂奇 :
在音乐现场编码中重新增强身体和姿势。 386-389 埃德加·贝尔达尔 , 埃里克·谢菲尔德 , 安德鲁·普法尔茨 , 安东尼·马拉斯科 :
将混沌的剃刀薄边拓宽为音乐高速公路:将混沌地图连接到数字波导。 390-393 施礼德 , 阿提什·巴蒂亚 , 迈克·穆尔兴 :
神经元模型音频合成:非线性声音和控制。 394-397 罗德里戈·F·卡迪兹 , 玛丽·卡门·冈萨雷斯(Marie Carmen González Inostroza) :
Fuzzy Logic Control Toolkit 2.0:通过模糊化进行合成。 398-402 桑文·利 , 帕蒂·梅斯 :
吉他机:机器人微动增强,用于混合人机吉他演奏。 403-408 斯科特·巴顿 , 卡尔·桑德伯格 , 安德鲁·沃尔特 , 琳达·萨拉·贝克 , 塔努吉·萨内 , 亚历山大·奥布赖恩 :
机器人冲击式空气传声器。 409-412 内森·维利卡尼亚·肖 , 斯宾塞·萨拉查 , 卡布尔 :
计算机音乐作曲中的机电一体化表演。 413-418