序曲
歌剧（1987年，也称为歌剧院的恐怖)是意大利恐怖大师达里奥·阿根托的第十部电影和超自然色彩之后的回归现象（1985年，也称为爬行器). 和他的其他作品一样，这是一项时尚的运动谋杀，这一次发生在麦克贝思通过威尔第。
第一幕
这是贝蒂的故事，年轻的歌剧歌手谁被推上了角色麦克白夫人当扮演这个角色的女人在一场车祸中受伤时。很快她发现自己被谋杀了“风扇“谁在强迫她观看的同时杀害了她周围的人。一直以来，她都有可能是梦境或回忆令人不安的这可能意味着她和杀手。
很像他的导演处女作卢切洛·戴尔·皮乌姆·迪·克里斯塔罗（L'uccelo dalle piume di cristallo）(1970,水晶羽毛鸟)和后者夜深血红(1976,深红色)和Tenebrae公司（1982年，一个屠宰版本在美国作为不安全)，它属于贾略一种流派，起源于意大利，1 贾利是暴力惊悚片（“吉亚洛，“意思”黄色的“是指神秘侦探犯罪小说曾经的黄色封面意大利). 他们通常以黑人杀手、野蛮阴谋和残忍杀戮为特色——杀戮和凶手作为重要的（或更多）作为犯罪的解决。
间歇
电影和歌剧都是关于壮观的景象和观众。视觉和声音2偷窥是最好的。当一部电影使用另一部时中等的无论是表演艺术还是电影/电视，它都会对媒体本身以及观看的观众进行评论。在以下情况下剧院或者歌剧观众通常是电影本身的一部分，使观众（“你“）观看其他观众观看。
歌剧就主题而言，这可能是阿根托最成熟的电影（除了1977年的噩梦世界斯皮里亚也可能是故意的超现实主义续集，20世纪80年代地狱). 虽然没有真正的假装这是一个关于赛璐珞而不是另一种时尚在顶部惊悚片，探索主题是不可避免的。这都是关于观看和被观看的。
这个想法对阿根托来说并不新鲜。多好啊性格看到，没有看到，或者认为他/她看到的起了重要作用角色之前。试图回忆起在年谋杀案中所看到的水晶羽衣鸟，发生了什么绘画在里面深红色（结果是反射在一个镜子)，和解释凶手的相互作用用另一个创造物混乱在里面Tenebrae公司。
恐怖电影是一种特别的视觉媒体，因为一切都必须为观众上演。尽管更多微妙的与书籍或其他文本不同，存在主义恐怖可以被暗示为表达和执行必须通过视觉媒介。音乐帮助-这是它与歌剧的血缘关系的一部分，这取决于视觉的同样（尽管惯例允许更多回旋余地通过对话，或在某些情况下合唱).
但无论通过音乐或对话提出什么建议害怕通过实际看到的（或根据看到的想象出来的）和电影承诺要展现的。再一次，建议可以是强大的但是，一个人闭上或遮住眼睛的原因是，正是可以看到/预料到的东西造成了恐惧。它还打破了连接在观众和电影之间，添加一层现实到弥漫的恐惧。
歌剧利用这些想法，迫使观众和角色观看正在发生的事情，并在这样做时，将两者都放在上下文看到别人看到的，创建一个债券他们之间。第一张照片是老歌剧院在乌鸦事实上，不仅仅是歌剧院但观众将坐在座位上观看性能更进一步，它象征性地反映了观众或观众（取决于观看电影的媒体）——“你”。观众被吸引到电影来自开始。
带着观察和含蓄偷窥癖典型的吉亚洛使用的约定观点让观众透过眼睛看的镜头有更多影响在恐怖电影中，POV的使用尤其强烈，因为它不仅让观众进入主题的头部，而且让观众同谋在他的（几乎总是男性的)行动。考虑到体裁，通常涉及残忍，折磨、和谋杀.由于这些行动的目的——受害者-正在对凶手做出反应并与之互动，观众被吸引到了这个动作中。
这可能会也可能不会带来不适（取决于个人容忍对于这种情况电影院)这是内在窥视癖的关键。正是推拉动作本身就是恐怖电影的一部分。这个欲望到看害怕，厌恶对比渴望避免它还是为了它快速分辨率-看或转移视线。就是这样动态这一点贯穿了整部电影。
在这部成为贝蒂受害元素的电影中（技术通常用作方法如后文所述，从受害者的POV中执行相同操作）。此外，还有惩罚因为沉迷于观看。凶手用一种巧妙的手段迫使她看着熟人被恶意谋杀装置：一系列锋利的针贴在胶带上，放在她的下眼皮上。如果她试图闭上眼睛，她就会失明。她有别无选择但看着死亡发生在她眼前。查看器具有类似的强迫当摄像机通过锯齿状的针栅栏显示她的视角时，反过来又令人沮丧（因为看不到的东西）和反感（因为可以看到的东西）。和贝蒂一样，观众也必须观看。
无论谁看到凶手死亡或成为凶手的一部分。第一次死亡是引入在歌剧院，他看到他从盒子里用望远镜观看。这个衣柜情妇（想着他无意识的)而不是跑去寻求帮助，而是停下来揭开他的面纱，然后死去。她的另一个罪行是找到一条金链手镯属于凶手。她看不出铭文但设法看到了一个日期。在斗争在她的死亡中，手镯掉了下来喉咙.他用剪刀把她打开，取回衣服。
当贝蒂和她的经纪人相信她的男人公寓是凶手而不是警察，他们武装自己。他似乎已经离开了公寓，经纪人打电话给一个自称是另一个人的人官员在的另一侧前门（通过窥视孔). 她要求证明他给她看了一枚徽章，但她拒绝了。然后他给她看了他的标准发行枪。她仍然持怀疑态度，继续透过窥视孔窥视。她要求再看一次他的脸，通过这种方式可以让她看起来很完美目标作为子弹显示的是缓慢地穿过通道孔板的厚度。她被门上的“眼睛”射穿了眼睛。坚持观看的惩罚。
子弹随后从她的背部射入颅骨，击中并摧毁电话在房间对面几米远的地板上。A类虚张声势阿根托风格的典型镜头。事实上，他的风格最适合主题，因为他使用了跟踪和剑术工作是他的工作特点。有一次著名的两分钟半的射门Tenebrae公司在公寓外面徘徊窗口到另一边的另一个建筑。
移动摄像机是常见的在他的电影里，但在歌剧他们从来没有像现在这样流体; 行动的冲动。与单纯的风格问题或POV镜头不同，这一动作突出了观众和角色的凝视。观众正在观看屏幕以及屏幕上发生的事情，而摄像机的移动方式会引起人们的注意。
在公寓场景中，他将POV与更具表现主义色彩的拍摄形式结合在一起，摄影机模仿精神状态倾斜和倾斜来表现她的恐惧和困惑，并在不使用POV镜头的情况下使观众进入那种状态。凶手也被给予同样的待遇治疗。即使不在房间里，在拍摄几张照片时，阿根托也会让人觉得“景色”在跳动（剪成脑做同样的事）。不是POV镜头，而是一个几乎代表他身体表情的镜头疯狂（可以说，大脑的照片也在做同样的事情，尽管它们可能是为了更真实地拍摄）。
但阿根托把他最杂技般的摄影作品留给了表达定向障碍以及场景/场景的混乱，以及非POV或直接描绘精神状态一个角色。尤其是一个缓慢走向墙的地方，贝蒂正爬进一个空调天花板附近的管道。不停地，它平稳地倾斜，一直持续到摄像机拍摄到她消失在管。
这样的镜头与角色无关，但仅适用于观众。类似（风格化，但没有炫耀的摄影作品）是风吹走羽毛的镜头爆发从一个裂开的地方枕头它从窗户掉到了下面的街道上。它们的作用不是通过角色的眼睛，而是直接通过观众自己的眼睛将观众拖到电影中。
随着电影的发展，“惩罚”主题更加成熟。凶手终于被揭穿了，因为他在电影的早些时候被看到了，当他表演时，撕破了贝蒂的服装，歌剧中使用的一些乌鸦被他谋杀了。正如饲养员所说：“乌鸦非常报复性的，他们永远不要忘记他们会记住很多年，在正确的时刻——突然！“基于此，导演提出了一个笼子在开幕式之夜当每个人都确信凶手会出现的时候。在另一个令人惊叹的摄影作品展示中，阿根托用鸟的视角在观众上方盘旋，掠过惊慌失措的顾客，然后一群顾客袭击观众，并适当地啄出并吃掉了他的左眼。
当他向贝蒂透露自己时，她发现那些幻觉、梦想或记忆（她一直无法理解他们是什么）她一直有一个女人被一个相貌相似的杀手追杀（也许还有另一个女人），这让她和他联系起来。那些幻觉真的是回忆。见到她的回忆母亲他（她的情人）折磨和杀害某人。目睹了这一事件（显然是众多事件中的一个），他们之间有一种联系，凶手希望通过强迫她监视他来加强这种联系杀死。以强迫开始共犯就像观众一样，他试图让她成为一个完整的参与者，给她一把枪向他开枪。当她不能时，他出现去死。
这引出了电影的另一个方面。电影制作人必须做的一件事不仅仅是简单的中止怀疑这是一种对观众和作品之间层次的认知的批判能力的暂停。恐怖电影通常是不合理或不合逻辑的（阿根托以情节漏洞和他自己的奇怪结论而闻名）。它有时依赖于超自然的特效是电影创作的重要组成部分。
仅仅让观众在作品的背景中接受屏幕上可能发生的事情是不够的，还必须让观众“看到”实际发生的事情。这就是为什么糟糕的特效和表演可以破坏任何被尝试的恐惧感。它带走了“真实的“这就需要引入一个合并查看器和屏幕之间的层。同样，POV镜头也能做到这一点。跟随凶手或透过受害者的眼睛看，参与行为，几乎是一种互动（电影或文本的性质，对于这件事来说，使其成为被动接受，这是观众所签订的“合同”的一部分），让观众体验到电影制作人和观众所渴望的恐惧和不安。
在歌剧Argento经常使用浮华的风格和华而不实的相机运动到极致影响在创作一部能够从事观众以一种唤起恐惧的方式，忧虑、和悬念这是制作一部好的惊悚片所必需的。观看的行为和障碍观众和演员之间的关系得到了有效和主题的利用，从而制作了这部电影有教育意义的作为探索这种动态的一种手段。
这部电影也可以被视为评论阿根托，他自己（这不是他的意图). 上演这部歌剧的导演以恐怖电影而闻名（在这方面被认为是“虐待狂”容量甚至是他的朋友）。有人提到了他的舞台表演的问题里戈莱托，阿根托发生的事情是版本被摘掉了项目部分原因是一个现代化的、非传统的舞台（包括让其中一个角色成为吸血鬼).
在歌剧，生产麦克贝思飞机坠毁了残骸激光灯、镜子和乌鸦。考虑到阿根托曾经上演过时装表演重演精心制作的谋杀从一开始斯皮里亚，这种担心可能是有根据的。通过作家在里面Tenebrae公司。
阿根托声称他想拍一部“没有爱没有人可以爱任何人，“当他们尝试时”，他们失败“用他的话说，这是艾滋病他和其他人眼中的爆炸“爱情的终结“随着“艾滋病悄悄入侵我们的世界”（饰演导演的演员后来死于艾滋病并发症），现在唯一的办法就是做爱会以一种“反常的方式”
这可能解释也可能解释不了神秘的结局，贝蒂反击并断言（几乎好像她正在努力说服她自己）她不像她母亲。然后，当她躲在一个瑞士的远离歌剧院边界的草地。有趣的是，美国分销商(猎户座)要求他改变结局，让她和凶手一起走-相配的她的母亲。我们剩下的那个还在令人烦恼的。
第二幕
尽管如此，这真的只是一部惊悚片，作者是一位职业完善他的技艺。阿根托并不自命不凡艺术电影或是一部“重要”电影。不期望奥斯卡奖（尽管他有点像名人在意大利和其他地方欧洲-在美国，他终于以一篇关于他女儿的文章中提到的传记细节而“为人所知”亚洲Argento).
风格多于实质，有问题的绘图，不一致的表演和配音过度暴力的（虽然远不及他在意大利恐怖电影中的一些同龄人）——所有对他的作品的有效批评。但考虑到对一些错误的容忍度，他的作品是有回报的。他经常过火的情节和拍摄方法并不是很好远房表亲歌剧本身。
虽然远不如斯皮里亚或Tenebrae公司甚至是他的第一部电影（实际上在上映时就很受欢迎），歌剧是经典的Argento，是贾略体裁。
1第一个贾略通常被认为是马里奥·巴瓦的同样郁郁葱葱且时尚的1964年电影血与黑蕾丝（“六个女人为凶手服务”，最著名的是血色和黑色蕾丝). 20世纪70年代至80年代，随着西方的淡出流派。
2奇怪的是，对于所谓的“歌剧”来说，音乐是电影中最薄弱的部分。缺少的是有趣的分数埃尼奥·莫里康内从阿根托的前三部电影，令人不安的小动机贯穿始终深红色它既模仿又嘲弄儿童歌曲，或是美妙、怪诞的歌曲杂音属于斯皮里亚使用的音乐并非来自实际的歌剧录音，这是一种相当淡化的音乐仿制品杀人事件发生在拦河坝选择不当重金属音乐（其中是根据DVD，导演的决定纪录片).
资料来源：电影的大量观看；我的限量版DVD来自Anchor Bay Entertainment（编号：21961/30000）
窗帘。