国家博物馆（Nationalmuseum）获得了两幅由法国艺术家约瑟夫·杜克勒（Joseph Ducreux）绘制的相貌自画像，他是路易十六宫廷最重要的艺术家之一。杜克鲁的肖像画表现出强烈的自然主义影响，其特点是艺术家能够捕捉特定的面部表情或情绪状态。他与奥地利艺术家Franz Xaver Messerschmidt分享了这种能力。
约瑟夫·杜克勒（1735-1802）可能是莫里斯·昆廷·德拉图尔（1704-1788）的学生。杜克勒的职业生涯真正开始的时候，他被委托绘制玛丽·安托瓦内特（1755-1793）的肖像。为了了解这位未来的法国王妃的长相，这位艺术家于1769年被派往维也纳，并受委托对其进行描绘。结果非常成功，杜克鲁随后被封为男爵，并被授予“总理佩因特·德拉雷内”的称号。
由于与王室，尤其是女王的亲密关系，杜克勒发现自己在1789年法国大革命开始后的几年里处于危险境地。因此，他于1791年的某一时期居住在伦敦。关于杜克鲁在这一短暂时期的活动，目前几乎没有任何事实，但我们知道，他在皇家艺术学院展出了肖像画和自画像，其中包括两幅分别被称为《惊悚与惊悚》（原文如此）的作品。最有可能的是，国家博物馆现在获得的其中一幅肖像画是上述两幅作品中在伦敦展出的第一幅的后期版本。艺术家的面部表情充满了夸张的惊讶和恐惧，如他的大眼睛、张大的嘴巴和夸张的右手所示。毫无疑问，这些作品都是自画像，但它们的标题描述了情感，如惊讶，表明它们也打算将相貌作为一种现象本身来关注。
事实上，杜克鲁能这么快返回巴黎，很可能是因为他认识了雅克·路易·戴维（1748-1825），这位大革命时期最重要的艺术家。1791年8月，他再次在巴黎沙龙展出了他的作品。一个例子是目录中称之为《沉默》的作品，该作品目前被堪萨斯州的斯宾塞艺术博物馆收藏。然而，杜克鲁富有表现力的油画肖像既受到了赞扬，也受到了嘲笑，但无论如何都获得了大量的恶名，这反过来又增加了对此类额外作品的需求。国家博物馆的《沉默》可能是杜克鲁在沙龙展出的作品的后期版本。这位艺术家戴着一顶粉状假发、一顶大礼帽和一件棕色外套。像往常一样，艺术家的肩膀和衣领上也有一些粉末。肖像画描绘了他的上半身侧面，但头部转向了观众。他的右手食指举到嘴边，清楚地传达出保持沉默的必要性。
约瑟夫·杜克勒（Joseph Ducreux），自画像，题为《沉默》（Le Silence），1790年，画布油画。
约瑟夫·杜克勒（Joseph Ducreux），自画像，题为《惊悚》（La Surprise en terreur），1790年，画布油画。
杜克鲁对相术的兴趣反映了他所处的时代，更广泛地说，这表明了启蒙运动最受欢迎的科学主题。通过将明确的相貌视角与自画像相结合，这部作品很可能被视为为肖像画的新方向奠定了基础。这绝不是一种漫画，但也不再具有传统肖像画的正式和严肃性质。杜克鲁试图在自己身上捕捉到我们每天都能在人们身上看到的面部表情。杜克鲁的这类自画像之一现在已经成为一种流行的网络迷因，这也许一点也不奇怪，这本身就表明了这位艺术家永恒的顽皮和尝试的欲望
国家博物馆馆长丹尼尔·普雷茨（Daniel Prytz）表示：“国家博物馆很高兴能够获得这些杰出的作品，这些作品是约瑟夫·杜克勒（Joseph Ducreux）自画像的特色。”。
现在，可以在博物馆的一间最近改建的小房间里欣赏到杜克勒（Ducreux）新近获得的肖像画，房间里有18世纪的艺术作品，其中包括法国大革命时期的肖像画。
国家博物馆没有获得用于购买设计、应用艺术和艺术品的国家资金；相反，这些藏品通过私人基金会和基金会的捐赠和捐赠而变得丰富多彩。此次收购是通过索菲亚·吉塞克基金会（Sophia Giesecke Foundation）的捐款实现的。
