翁芬– 坐在墙上-广州3 , 2002-2003
摄影师翁芬是谁？ 翁奋生于1961年，是一名中国摄影师，自20世纪90年代末以来一直活跃于当代艺术界。 他以创作与自然、人类和城市化有关的作品而闻名。 这位艺术家是海南人，1985年毕业于广州美术学院。
第一张照片 翁的灵感来自于20世纪80年代在中国发生的身体和情感的过渡阶段和变化，并于20世纪八十年代末在香港和美国旅行后开始拍摄。
1988年，当我在香港和美国旅行时，我买了我的第一台相机：一台尼康相机，供初学者使用。 同年年底，我回到海南，开始了这项摄影实践。 我开始通过相机取景器思考和安排城市。 我特别喜欢杰夫·沃尔（Jeff Wall）和南·戈尔丁（Nan Goldin），但也许是对我影响最大的杜塞尔多夫摄影学院（Dusseldorf School of Photography）。我特别喜欢他们的思维方式、构思方式、视觉和摄影风格。
成就 在他的职业生涯中，翁奋在国内外为50多个展览做出了贡献，在世界范围内享有盛誉。 他的作品曾在亚洲、美国和欧洲展出，包括圣地亚哥美术馆、， 巴黎蓬皮杜中心 , 台北当代艺术博物馆 上海美术馆、纽约国际摄影中心、， 东京森美美术馆 、新加坡艺术博物馆和德国沃尔夫斯堡美术馆。
翁以什么闻名 他拍摄的史诗般的照片聚焦于主要城市的城市化进程，比如 深圳 , 海口 、和 上海 他在题为 坐在墙上 , 鸟瞰图 、和 凝视大海 照片中的主人公背对着镜头，怀着希望、恐惧和好奇，注视着这场令人敬畏的革命。
翁芬– 凝视鄂尔多斯 ，三张照片系列，2014年 翁芬– 凝视鄂尔多斯 ，三张照片系列，2014年 两名女学生凝视着康巴什新区，康巴什原来是农田，现在是中国鄂尔多斯市的展示区 翁芬– 凝视鄂尔多斯 ，三张照片系列，2014年 康巴什的另一个观点 坐在墙上 在他迷人的照片系列中 坐在墙上 《翁芬》捕捉到了少女和新城市的变化。 在这些图片中，没有脸的年轻女性坐在城市的混凝土墙上，凝视着发展中商业区的现代天际线。 他们的背对着摄像机，因此除了他们的校服有些不同之外，他们的身份被掩盖了。
与此同时，蓬勃发展的新高层建筑占据了图片的背景，它们的后现代设计描绘了增加的投资和即将席卷整个城市的隐约变化。
艺术家复制了每张图片中有趣的场景，强调了被剥夺公民权的城市居民与更中心地区居民之间日益扩大的差距，因为城市继续吸引更多的资本用于发展和上层阶级。
翁芬– 坐在墙上——广州 , 2002-2003 翁芬– 坐在墙上——深圳1 , 2002-2003 翁芬– 坐在墙上——深圳 , 2002-2003 含义 就像他们正在凝视的城市一样，照片中的女孩们也正处于人生成长的过渡阶段。 新天际线的鲜艳色彩吸引了观众和拍摄对象，与此同时，他们仍然停留在陡峭的悬崖上。 翁芬的图像对城市转型的描述模棱两可。
虽然十几岁的女孩和城市景观暗示着年轻的活力，但女孩们的姿势要么让人对不可避免的发展感到担忧，要么让人安静地独自思考。 女孩们的一条腿挂在墙上显眼的一面，她们的姿势表明一只脚在未来，另一只脚则在过去。
人们通常认为照片捕捉到的是历史的一个非常细微的片段。 然而，翁芬的形象似乎描绘了中国的未来和现在，女孩们坐在现在的鸿沟上。
翁芬– 坐在墙上——海口2 , 2002-2003 翁芬– 坐在墙上——海口4 , 2002-2003 翁芬– 坐在墙上——海口 , 2005 翁芬– 坐在墙上——海口5 , 2002-2003 翁芬– 坐在墙上 鸟瞰图 在翁芬的下一个项目中， 鸟瞰图 他再次以女学生为研究对象，尽管在这项工作中，有些学生是从摩天大楼的顶部往下看，而不是坐在墙上从地面往上看。 然而，前景，即现在的建筑屋顶，仍然是一个独立的空间，与远处广阔的天际线不同。
在这些照片中，十几岁的女孩完全站在最前面，而不是跨越两个区域，背对着相机站着，这样她们的视线虽然对观众来说是隐藏的，但显然是指向了前方的城市景观。
事实上，我们看不到女孩的面部表情，我们不得不使用更大程度的想象力。
翁芬—— 鸟瞰海口 , 2002 翁芬– 鸟瞰新北京9 , 2007 翁芬– 鸟瞰图-北京1 , 2004 翁芬– 鸟瞰图-海口 , 2004 翁芬– 鸟瞰图–上海 , 2004 翁芬– 鸟瞰图–深圳2 , 2004 翁芬– 鸟瞰图–上海 , 2004 翁芬– 鸟瞰广州 , 2004 翁芬– 鸟瞰重庆 , 2004 分析 坐在墙上 , 鸟瞰图 、和 凝视湖面 是关于中国在20世纪80年代通过经济全球化实现现代化和城市化的时代。 翁奋试图用这些图像捕捉农村的城市化发展以及由此带来的心理突变。
谈到 坐在墙上 和 鸟瞰图 ，翁芬说：
这些年轻女孩是我们的镜子。遥远的城市是现代化梦想的副产品； 在人们眼中，它们代表着文明和现代进步。 这座城市已成为当今的宗教。 通过冷静地观察这种“超盈利”，我可以理解，男人的欲望是社会问题的基础。 女孩们体现了这些欲望和需求。 通过他们，我们同时感到兴奋、困惑、等待…
图片中的城市（海口、广州、深圳和上海）代表人工自然，而人是主人。 主客之间的变化（人工自然）导致了农村城市化的不确定性。
翁奋的故乡海口市曾是20世纪80年代海南省成为中国第一个经济特区后，城市化和现代化的试验基地。 在很短的时间内，海南变成了一个商业区。
翁芬– 凝视大海 ，2004年，第2期 翁芬– 凝视大海 2004年第3期 翁芬– 凝视大海 2004年第4期 翁芬– 凝视大海 2004年第5期 结论 年轻女孩坐在分隔城市和农村的墙上，让人联想起过去的风景，而女孩的影子则引导观众观看城市和未来。 坐在墙上 揭示了人工自然与人类之间的转换； 现代化给人们带来的文化和心理变化。
翁芬– 凝视大海 2004年第6期 翁芬– 凝视大海 2004年第7期 翁芬– 凝视大海 2004年第8期
除非另有说明，所有图片均由翁奋拍摄。
