W公司切尔诺贝利事故发生后，我知道是时候采取行动了。19年前，我在苏黎世大学动物系担任科学插画师时，第一次画出了畸形和变异的苍蝇。动物学家给苍蝇喂食毒药，称为亚白果蝇，（双翅目），以研究它们如何发生突变。这种毒药导致苍蝇后代的特征非常不对称。我发现变异的苍蝇给人留下了深刻的印象，于是我开始在空闲时间画它们。到1969年，我开始了自己正在进行的私人研究工作，重点是绘制该亚目的真正昆虫异翅目.
到了1985年，我工作的那位教授离开了大学，成为了一名养老金领取者，我失去了工作。1986年4月，切尔诺贝利核电站的四号反应堆向大气中释放了一股放射性烟羽，这股烟羽将飘向欧洲大部分地区，估计导致数万人死于癌症。
苏黎世大学（University of Zurich）的小规模实验室实验对我来说就像是一种新性质的原型，现在在更大的画布上重复进行。现在我不必要求实验室的科学家给我特定的昆虫或苍蝇，我可以自己去找它们。1
突变家蝇：这只家蝇的触角长出了腿，眼睛和身体都是黄色的。水彩画，苏黎世，1985-1986
P（P）画虫子对我来说是一项个人运动。当我在画虫子之前通过显微镜观察它们时，我发现自己几乎和它们在一起。昆虫具有一个重要人物的性格，我想了解它的一切：质地、颜色、眼睛、翅膀。我的图解过程很慢，可以持续几天甚至几个月，而且很精确。我用右眼的厘米刻度测量整个昆虫。我测量动物的每一个部位，它的形状，斑点和斑点，鬃毛和爪子。我用铅笔和显微镜第一次画出了昆虫。然后我用描图纸复印了几次，每次都纠正了不完美的地方。当我最终在描图纸上画出一条单线时，我用石墨纸将其复制到水彩纸上，然后开始用我的画笔和水彩给昆虫的自然颜色着色。
随着摄影和机器图像的出现，科学研究中插图和绘画的使用几乎被完全抛弃。这一转变引发了一场关于科学中主观性和客观性作用的更大讨论。科学家喜欢认为他们的工作是客观的，而艺术家的工作是主观的。但几年前，当我作为一名科学插画师，不得不为我的教授修改照片时，我放弃了这个概念。我知道摄影作弊！绘画有其揭示真理的方式。当我20岁的时候，我意识到为我的科学家合作者画插图的行为让我能够在他们的思维中发现错误。作为一名艺术家，我所创造的世界给了我一个独特的科学视角，让我看到科学家们是如何用他们现有的偏见影响他们的数据和解释的。
我可以用真实准确的颜色向人们展示这种差异，而一张照片可能会让科学家怀疑这种差异是否是由于阴影和灯光的某种人造物造成的。
绘画也可以以自己的方式比摄影更复杂、更准确、更现代。摄影使用的概念根植于文艺复兴时期的思想：它定义了一个空间，当它从观众面前退去时，空间缩小到一个点，它定义了光源和阴影。20世纪初，随着现代艺术的出现，人们构思出了一种更现代的空间和照明概念。它消除了光影和消失的透视，而不是用色彩创造空间。这意味着亮色和亮色会出现，而暗色和暗色会保留在背景中。（例外是“空中透视法”，例如，最近的山被画得最暗，最远的山被涂得最亮。）我生长在一个有现代艺术家和现代艺术的家庭，我接受了这种色彩透视法，甚至没有真正考虑过它。
这些不同的观点可能会导致科学家或外行对图像的解读方式产生非常真实的差异。例如，假设昆虫的一只翅膀由于色素沉着障碍而比另一只翅膀略显深红。在我可以用真实准确的颜色向人们展示差异的地方，一张照片可能会让科学家怀疑这种差异是否是由于阴影和灯光的某种人造物造成的。我把颜色画成我们所说的本地颜色。在数码摄影出现之前，照片通常只允许在给定的时间内聚焦昆虫的窄切片，我的插图可以在任何地方同时清晰地呈现整个昆虫。
瓢虫甲虫：这只瓢虫来自华盛顿州汉福德附近的里奇兰，它的左翼比右翼短。水彩画，里奇兰1998
A类切尔诺贝利事故发生后，我去了瑞典，那里也受到了放射性烟流的影响，寻找变异的细菌。不可能马上去切尔诺贝利，因为它是苏联的一部分。人们无法去那里旅行——这超出了想象——但我很快发现，瑞典也有值得学习的经验。
我专门寻找真正的虫子，它们不会化蛹。成长中的幼虫必须蜕皮至少五次，根本不能飞行。成虫很少飞行，当它们飞行时，飞行距离很短，通常只有几米。他们几代人都住在同一块地面附近，这使他们成为研究长期辐射影响的优秀对象。它们还有一个树干，用来吸取树叶中的液体。如果它们吃的植物受到辐射，昆虫就会把放射性物质带到体内，这种影响会很明显。
我发现了畸形严重的昆虫，尽管那里的辐射水平相对较低。我了解到，长时间低水平的电离辐射可能会对大自然产生深远的影响。这与当时的科学观点相反，但与一些独立研究相一致。2在受切尔诺贝利严重辐射的瑞士南部，我收集了三对黑腹果蝇苍蝇，在我的厨房里用大学里用过的食物喂养它们。从第一代开始，苍蝇就变形了。1988年，我在杂志上发表了这个和类似的数据Tages-Anzeiger标签.三
没有人为此做好准备。欧洲的科学家认为这样的变形是不可能的，因为辐射水平太低，他们指责我害怕记忆。他们对我的出版物感到愤怒，说我想表现得像一个科学家，尽管我只是一个艺术家，她无权进入她不懂的科学领域。这是真的：我不太懂科学，甚至不知道核电站是如何工作的。但自1969年以来，我一直在研究和绘制真正的虫子，并与切尔诺贝利之前有很好的比较点。我只是在重复大自然告诉我的事情。然而，论文发表后，我再也没有在大学工作过。
我1992年，我决定开始对核能的影响进行系统研究，走遍世界各地的核电站，收集生活在核电站周围的真正细菌。到2012年底，我访问了25多个地点，从切尔诺贝利到三里岛，再到海牙角，收集了近16500只昆虫。4我画了至少250只昆虫或昆虫的部分。我发现，在核电站周围，即使是那些没有发生任何事故的核电站，昆虫的变形率也一直较高。我还发现风向和风向变化频率是变形的重要预测因子，有时比距离更重要。如今，在考虑环境影响时，通常会考虑风的频率和方向。
我的作品让我通过绘画发现了大自然的一个方面。我无法通过阅读或拍摄事先准备好的照片来学习和发现。只有当我自己画和画的时候，我才能发现一些东西。这种研究工作风格有一个德语单词：Wissenskunst公司或字面上的“知识艺术”科学，这是德语中的科学。艺术有自己的发现之路，有自己的方式让未知可见，一次一个飞翔。
科妮莉亚·赫塞·霍格格（Cornelia Hesse-Honegger）曾在苏黎世大学自然历史博物馆科学系担任科学插图画家25年。自1986年以来，她收集、研究并绘制了形态受到干扰的昆虫。
工具书类
1.Hesse-Honegger，C。异翅目：美丽与他者Scalo，苏黎世（2001）。
2.Yablokov，A.“辐射有效剂量”概念的回顾和批判性分析。健康与污染杂志 三, 13-28 (2013).
3.赫赛·霍格格、C.温·弗利根和万岑以及澳大利亚学生西·索尔滕（C.Wenn Fliegen und Wanzen anders aussehen als sie sollten）。Tages-Anzeiger杂志 4(1988).
4.Hesse-Honegger，C.&Wallimann，P.真昆虫畸形（异翅目）：人工低水平辐射可能影响的表型现场研究。化学与生物多样性 5, 499-669 (2008).
未经纽约艺术家权利协会（ARS）的明确书面许可，版权法和国际公约禁止复制，包括下载科妮莉亚·赫塞·霍内格尔（Cornelia Hesse-Honegger）的作品。
获取Nautilus时事通讯
尖端科学，由最聪明的在世思想家揭开。
