西印度洋腔棘鱼( 查氏乳杆菌 ) AlessandroZocc通过Shutterstock
我 这是一本书中一条闪闪发光的蓝色鱼的图像 西印度洋腔棘鱼 -这激发了德国画家弗兰齐斯卡·申克（Franziska Schenk）开始一个将占据她成年生活大部分时间的项目。 “这是一个神秘而美丽的地方，”她说，“我小时候就迷恋上了大海。”她全神贯注地试图在她的艺术中捕捉到这种难以捉摸的美。制作彩虹画不仅是一项技术挑战，还将迫使申克探索大自然创造色彩的一些奇特方式。
她第一次尝试的是一种名为石斑鱼的威胁性鱼类的巨型肖像。 但她后来写道，由于她尝试使用黄色颜料，所以尝试使用金色、明亮的背景时失败了，因为这些颜料“很单调”。 “另一方面，许多鱼类产生的鲜艳的金色和更为常见的银色彩虹光束，看起来与实际的贵金属完全相同。”她找不到任何颜料能产生同样让她着迷的光泽。 “我很沮丧，”她回忆道。 “我想使用与鱼相同的技术。”
几个世纪以来，科学家们一直试图解开所谓结构颜色的秘密，结构颜色是自然界最奇异色彩的来源。 1730年，艾萨克·牛顿爵士根据他的新色彩理论，假设孔雀羽毛通过像棱镜一样的物理分裂光来发光，这是正确的，但并不完整。 19世纪初，物理学家托马斯·杨（Thomas Young）终于发现光的波动性质可以解释透明薄膜是如何产生彩虹的。 颜料是我们周围几乎所有事物中常见的一种颜色，它通过吸收某些波长的光或颜色，并反射其他波长来创造颜色； 当反射光反射到我们的眼睛上时，我们将它们视为颜色。 结构颜色，就像你在肥皂泡上看到的那样，作用完全不同。 当光线照射到像肥皂泡一样的薄膜上时，一些光线会被薄膜的上表面向上反射。 但一些光线继续穿过胶片，照射到底边，并反射回来。 杨意识到，根据他对光作为波的新理解，从顶部和底部反射的光束然后结合在一起。 在这种组合中，根据薄膜的化学性质和厚度，一些波长的光会被放大，而一些波长会被减弱。 被放大的颜色是我们看到的强烈颜色。 波的组合方式还取决于我们眼睛观察光线的角度，这也解释了为什么从不同角度观察时彩虹色会闪烁和变化。
肥皂泡上的彩虹色 马塞尔·克莱门斯（Marcel Clemens）通过Shutterstock 这一现象解释了油膜上的彩虹、气泡和许多虫子，正如申克在一系列科学家居住期间所了解的那样。 2004年，在英国的一家水族馆，她研究了类似鱿鱼的墨鱼，这种墨鱼使用被称为色素细胞的皮肤元素，其中一些是彩虹色的 模仿 五彩缤纷，与周围环境融为一体。 三年后，她在伦敦自然历史博物馆（Natural History Museum）居住，得以观察到别针状的彩虹 吗啡 蝴蝶。 它们的翅膀从一种叫做甲壳素的透明结构的层叠层中获得了深蓝色。 在最近访问荷兰实验室期间，她学会了如何测量工作的光学特性。
同一幅画的三个版本展示了申克如何将她定制的颜料分层，以模拟罕见蛾子的彩虹 暗纹伊雷布斯 弗兰齐斯卡·申克 与此同时，申克努力创造出可以应用于画布上的彩虹色颜料。 被称为彩虹色的商用油漆只显示出苍白、微弱的金属色，而不是大自然生动的闪烁色调。 然后，她得到了顶级的彩虹材料，这些材料应该显示出闪烁的紫色、金色和红色。淡灰色粉末，它们不同于她以前见过的任何颜料。 它们由涂有几层金属氧化物的二氧化硅制成的微小薄片组成。 花了一年的时间来研究如何将粉末变成可涂布的涂料，并在不破坏其光学特性的情况下进行混合。
然后，她必须学会如何将彩虹色颜料融入调色板。 “这是违反直觉的，”她说。 “用传统的颜料颜色，你把黄色和蓝色混合在一起，就会得到绿色。”然而，她所创作的颜料使用的是所谓的 加法颜色规则 ，描述了当你混合光而不是颜料时会发生什么。 “如果你把金色和金属蓝色混合在一起，就会变成白色……我不得不忘记我在色彩理论方面学到的一切。”
就个人而言，申克的画作因视角和照明角度而异。 这是同一幅画，一条彩虹墨鱼，从侧面（左）和正面（右）被照亮。 弗兰齐斯卡·申克 其次是借用大自然的色彩技巧。 蝴蝶翅膀上的洋红色斑点 结肠炎 例如，该属将红色背景颜料与分层反射器结合，产生蓝色光泽。 申克说：“我的画变得层次分明，就像蝴蝶翅膀一样。”。 2013年，她 复制 日本珠宝甲虫的橙色底面、绿色顶壳和紫色条纹，并通过比较反射率测量值证明了它们与实物的相似性。
申克曾在德国、英国和荷兰展出她的作品。 这些作品具有照片中所期望的真实感，但随后它们会闪烁或闪烁，以传统图像所无法的方式捕捉彩虹标本的动态本质。 它们随着观众的移动而改变丰富的颜色，就像它们描绘的蝴蝶和甲虫组织一样。 “这几乎就像照片和绘画之间的竞争，”申克说。 “目前，我赢了。”
Eli Kintisch是 科学类 杂志。 他2010年的书， 破解地球 ，探索地球工程，故意修补大气层以抵消全球变暖。
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