作者：闫偉白昕桐

最近、ドラマ『慶余年2』が高視聴率シェアと話題の討論の中で終了した。人気のネット文学IP改編作として、同ドラマは第1期の物語の脈絡と精神気質を受け継ぎ、「時代劇+SF」のジャンルロゴを作り続け、シリーズブランド化の道でまた一歩踏み出した。創作の中で力を入れて把握しているいくつかの内在的な関係を深く探究することは、関連ドラマの創作に啓示と参考を提供することができるかもしれない。

まずフィクションと現実の関係です。リアリズムは題材ではなく、作品の精神的な核を指している。「慶余年」シリーズは架空の歴史の時代劇として、最も称賛に値するのは高度に仮想的で丸みのある物語の世界で、現実の社会と人間性をメタファーし、照らし出している。それは時空の壁を超えた普遍的な価値を凝練することによって、現実とある意味での対応と相互文を形成する。その中の世代間関係を例に、『慶余年』は範閑の介入視点で、中国式親子関係、特に青年世代のアイデンティティを認めるなど、思考に富んだ鏡像表現を行い、一方で「成長」と「別離」を絡み合う伝統的な世代間の連続を形作り、自制的で緩やかな親心の趣を含み、一方で「親世代の注視」を明らかにした青年に成長の自己証明を与え、研磨して前進する深層動力である。同時に、同ドラマは大衆が好むタイムスリップ、SF要素を物語の論理に組み込み、ロボットの五竹の口を借りて「時代を超えたものはこの再起動した世界に残してはならず、歴史のプロセスは影響されてはならない」と言うように、深く詩的な思考の弧を放った。物語の発展の情理論理をバランスさせ、視聴者に現代技術と文明の発展との関係に対する思考を提供し、興味深い。

次に、歴史と個体の関係です。「異時空」の仮想物語をわかりやすく演じるだけでは、現在の視聴者の審美的なニーズを満たすことはますます難しくなっている。創作者は歴史文化の基礎と超自然的な特徴を叙述の陳述に含み、映像形式を通じて現代的な表現に転化する必要がある。この間、歴史法則と個体精神の関係をしっかりと把握する必要があるだけでなく、複雑な歴史面を示した上で、歴史的被写界深度の中で輝いている個体の輝きを掘り起こし、歴史の進化の底辺論理と生命個体の独特な価値をバランスさせる必要がある。『慶余年2』の重要な意義の一つは、権謀争いを通じて封建集権の本質を暴露することにあり、そこで「みんなが月を抱え込む」式のテキスト構造で、範閑を核心とその親友、部族を絆とする理想主義共同体を構築し、範閑に従って全力を尽くして抗争と模索を行う多くの人物を形作った。春の不正事件と官界の汚職事件の中で、初心を守る鑑識院の主簿鄧子越、清廉で正直な御史頼名成、大同の理想を抱く受験生楊万里などは、いずれも個人で強権に対抗する篤厳さと壮烈さで、高揚した理想主義の色を示している。もちろん、古代の環境における人生の理想と社会認識が現代の記憶に根ざしており、歴史的文脈における原生性が欠けていれば、作品の思想と美学レベルに何らかの影響を与えるだろう。範閑は現代理念をもって封建朝廷の綱紀粛正、身に宿る理想主義に対して、同じく通り抜け者の身分を持つ生母葉軽眉の精神的な継続と見ることもできる。典型的な環境の中の典型的な人物は、往々にして歴史的な書くために十分な人間性の温度を提供し、古今を超えた人格エネルギーを伝えることができる。

最後にタイプとオリジナルの関係です。ネット文学と映画・テレビ生産の関連が深まる中、ドラマ創作も「ジャンル融合」から「新ジャンル構築」へと進んでいる。『慶余年』シリーズは歴史的状況と未来の科学技術の二重の特色を融合し、単一タイプの叙事の限界と思考の限界を突破し、「幻想を超える」ことから「理想に直行する」ことに努力している。『慶余年2』では、一方で、主要人物に「意識の通り抜け」の能力を与え、古代歴史周期率の規約に展望性、寓話式の現代語を提供し、ある俯瞰的な視点で封建制度を批判する価値観を明らかにした。一方、劇中のタイプ要素の雑踏も視聴者のある題材に対するステレオタイプの観念と固有の認識を打破するのに役立ち、「時代劇」と「SF」が出会い、それ自体が極めて強い演劇的張力を埋設し、さらにコラージュの特質に満ちた叙事スタイルで、現代語と時代劇のシーンが融合した「違和感」表現を形成し、王啓年が娘に「覇覇」と名付けた橋の段のように、人物関係を逆さまにしたユーモラスな「語呂合わせのネタ」を通じて、人物のアークを鑑察院の身分の神秘感、厳粛感から解放し、市井の雰囲気に満ちたユーモアを漂わせた。すべての種類は、このドラマにタイプの優位性を吸収させた上で、標識の位置決めと出圏効果を大幅に実現させた。

（著者Yan偉系中国テレビ芸術委員会編集部副主任、白昕桐系北京師範大学芸術・メディア学院修士課程院生）

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