【映画・テレビ鋭評】

著者：楊陽（中国テレビ芸術委員会編集）

ここ数年来、ホットな現実生活を反映した逸品劇集が集中的に出現し、観衆に精神的満足と審美的喜びをもたらした。これらの作品は大きく2つに分けることができる。1つの種類は主に時代と声を合わせ、気を合わせて求めることを表現している。代表的な作品には「大江大河」シリーズ、「県委員会大院」、「青春の城」などがあり、現在の経済発展、科学技術革新などの時代テーマに合致している。もう一つは、『人の世』『長い季節』など、歴史的な雰囲気と懐旧的な色彩が濃厚で、ある時代を見返すことで、戦っていた自分や戦っていた自分を異なる視聴者に見せることができる。

しかし、映画・ドラマはリアリズム創作の分野で大きな進歩を遂げているが、このような創作を盛んな時代の発展と勇敢に革新する業界環境の中に置くと、逸品の力作数は依然として不足しており、「浮上」「虚偽」などの問題は依然として存在している。一部の作品はリアリズムの上着を着て、創作者の主観的な思い込みから出てきた「普通の人物」「日常生活」を表現し、「偽精緻」の悪い傾向を呈している。例えば、画面制作では、重厚なフィルター、誇張された美顔、虚化された背景を通じて作品に幻想的な効果を与えようとしたが、実際にはマンネリ化した「プラスチック感」と「影楼気」があふれていた。人物選びでは、富豪やエリートなど少数派に注目し、一般人を「主役の輪」を引き立てる背景板としている。物語の設定では、豪華な高級マンション、星付きホテル、別荘の庭で普通のサラリーマンの日常を「演じる」美男美女たちが、「暮らす」ことを「秀恩愛」「票を干す」ことと等号化している。これらの作品は生活に「華やかな衣」をつけることに熱中しており、一見すると「美しい」「幸せ」に対する視聴者のすべての幻想を満たしているように見え、実際には皮も骨もなく、庶民の豊かで広い花火の日常を本当に写すことは難しい。これに対して、多くのネットユーザーは、なぜ国産ドラマの中にはますます「生活」がなくなっているのかと質問することができなかった。この現象は業者が深く考える価値がある。

なぜ「偽精緻」が現れるのか。私たちはこの問題を弁証法的に見る必要がある。一方、あるクリエイターは創作の過程で、盲目的に制作周期を短縮し、奇形審美に迎合し、色彩の見せびらかし、背景の虚浮、化粧造の粉飾、シーンの誇張で思想の内包を覆い隠す不毛や芸術革新の無力さを持っている。このような処理は審美を標準化、単一化するだけでなく、現実、虚化生活を濾過し、作品の真の質感を損なうだけでなく、贅沢な生活に対する人々の猟奇とハイエンド消費に対する想像を含み、消費主義と享楽主義の気風を助長し、一夜にして金持ちになり、一夜にして有名になることを渇望する近道的な心理状態を成長させ、大衆を社会生活の面で正しい価値判断を引き出すのに不利である。一方で、このような創作が集中的に出現し、近年の人々の美しい生活への憧れがより強くなっていることを示す側面もある。しかし、美しさは贅沢とは異なり、良い日と金塊の物質的条件を簡単に等号化すれば、作品は内在的なレベルと精神的な掘削の不足で浅薄に流れるのは避けられない。

どのように精品創作の構想を用いて「偽精致」作品を根底からひねり、新時代の平凡な生活はいったいどのように現れたのだろうか。まず、本当に時代の姿を見せることができる一般庶民を主役にする。生活の素晴らしさ、国の発展、時代の進歩を書くには、庶民が満腹になって、暖かく着て、都市がどれだけ明るくて、階がどれだけ高いかを表現するだけではなく、芸術言語、素晴らしい物語で平凡な人物がよく暮らしているか、公平に扱われているか、個人の価値が実現できるか、個人の需要が尊重されているかなどの問題に巧みに答えなければならない。例えば、『警察の栄誉』は4つの性格が大きく異なり、背景が異なる警察を形作った。李大為は性格が明るく、頭が良くていたずらをする。趙継偉は農村から都市に来て、多くの不適応があった。烈士の子供として、父の栄誉と警察隊の同僚の関心は夏潔に一定の心理的プレッシャーを与えた、楊樹は警察隊の重点育成対象として、交番に派遣されて1年間鍛えられた。仕事から生活、心理的な訴えから人生計画まで、これらの若い警察官は交番の日常のこまごました中で訓練され、日々、一方の安寧を守り、人民大衆の幸福指数を向上させている。このような処理方式は「警察の栄誉とは何か」というテーマを解釈し、警察という業界が花火生活の中でひらめいている精神力、人間性の光を真情で表現している。

次に、より広い中華の大地にインスピレーションを探します。関連データの統計によると、北京、上海、広州、深センは全国面積の0.3%にすぎない。北上広深は中国式現代化プロセスの縮図ではあるが、全貌ではないことがわかる。クリエイターは大都市の繁栄図を見るべきだが、一つの場所にこだわることはできない。「風のある場所に行く」「私の阿勒泰」「春色の情人」などは、生活の中に都市の奮闘者だけでなく、町の開拓者、田野の見張り人もいることを、清新で自然な方法で教えてくれた。新時代の万千の気象は、もともと小さな物語や小さな夢が集まってできたものだった。中国はそんなに大きくて、もっと多様な生活状態、もっと豊かな精神世界、もっとすばらしい人生の物語があり、見られ、感じられ、色濃く描かれる価値がある。

時代は進歩し、観客の審美基準は向上し、現実主義の創作方法も時には進歩し、勢いによって新しいものにならなければならない。現在、現実の題材はすでにドラマの創作の主流となり、視聴率の成績は上位にランクされている。これは、観客が実生活を反映した作品に常に期待を抱いていることを証明している。国家放送テレビ総局などの関係部門は新時代の記録を提唱し、創作者の「生活に深く入り込み、人民に根を下ろす」ことを奨励し、一般人の日常生活の中でテーマを掘り起こし、未来の国産ドラマの発展に対して新たなより高い要求を提出した。マクロ環境、業界政策、市場空間などの多方面の利益を背景に、創作者は必ず時代の発展の足どりにしっかりと追いつき、高い天と厚い土の間に立って、熱い、赤誠的で、新時代の生活の真の意味を反映する良い作品で人民に奉仕することができる。

「光明日報」（2024年05月22日15版）