「広東物語」訓練班はこのほど、広州ドキュメンタリー研究展示センターで開催された。「広東故事」訓練班は第3回「広東故事」記録短編孵化プロジェクトの特別開設の一環で、広東記録短編の創作を奨励し、良質なドキュメンタリー創意プロジェクトを孵化させ、ドキュメンタリー専門交流プラットフォームを構築し、広東記録短編の繁栄発展を促進し、嶺南文化を発揚することを目的としている。

第3回「広東物語」記録短編映画孵化プロジェクトは中国（広州）国際ドキュメンタリー祭の特色あるプロジェクトで、広東省放送テレビ局が主催し、中国（広州）国際ドキュメンタリー祭組織委員会常務弁公室が引き受け、広州市放送テレビ局が実行した。

中国メディア大学テレビ学院の教授、博士課程の指導者、ドキュメンタリープロデューサー、監督の秦瑜明氏はまず訓練班で分かち合った。秦教授は、広東省はある程度ドキュメンタリー創作の「富鉱」であり、その「創作土壌」は広東省を題材としたドキュメンタリー作品により良い可能性と革新的な条件を持たせると考えている。

秦瑜明教授はまずドキュメンタリー映画「深中通路」から導入し、「港珠澳大橋」を対比する7カ所の点睛の筆を結合し、まず広東物語は典型性ではなく、地域性という観点に重きを置くべきだと強調した。秦教授は、創作の過程で、述べた事物に含まれる社会的意義と価値は、より大きな伝播環境に置くことによって精製することができ、これによって「広東物語」の典型性をよりよく示すことができると述べた。

中国ドキュメンタリーネットワークの責任者である記録中国事務総長の張延利氏は、「新時代ドキュメンタリーの創作傾向と伝播革新」というテーマを共有した。

張延利氏はまず「4点思考」を提案し、ドキュメンタリーから「中国式現代化」を理解するよう誘導した。第一に、中国式現代化文脈の下で中国ドキュメンタリーがどのような新しい歴史的方位と時代座標に直面しているか、第二に、中国式現代化がドキュメンタリーに与える価値観、発言体系、叙事方式の影響と変遷、第三に、ドキュメンタリーが中国式現代化の核心的要義、歴史論理、現実論理をどのように解釈するか、第四に、ドキュメンタリーはどのように中国式現代化という中国共産党の歴史上、新中国発展史上、人類文明発展史上の偉大な実践を述べ、中国式現代化にドキュメンタリーの力を貢献した。この「4つの思考」に対して、以下のいくつかの点を通じて延長することができる：言葉の枠組みの上で、中華文化の精髄と中国の価値観を明らかにする、言語戦略では、「大規模-閉鎖」から「個人-開放」へ、叙事美学では、優れた伝統芸術から革新を継承することを重視し、叙事モードでは、優れた伝統芸術から革新を継承することを重視している。

国産ドキュメンタリーの発展過程と選択問題の現状を垂直に整理することを通じて、張延利氏は、この10年来の発展を経て、中国のドキュメンタリーは質の高い発展の新たな段階に入り、ネットワークはドキュメンタリー伝播の主な陣地になったと提案した。現在、多くの企業がドキュメンタリー形式で企業理念を表現したり、企業文化製品を構築したりすることを考え始めており、全体的な傾向から見ると、ドキュメンタリーは将来的に多くの大ブランド、大企業の投資オプションになる可能性が高く、新時代にドキュメンタリーは大きなチャンスが存在する。

テーマ選定について、張延利氏は、現在、国産ドキュメンタリーは「国家アルバム」の機能を発揮しており、重要な題材に多様な視点と多様な叙事の道を示していると述べた。例えば、人文歴史題材は中華の優れた伝統文化を多角的に展示し、発揚することができる。自然地理題材の中で中国地理山川の美しさを立体化して展示した、美食生活の題材は中国独特の美食文化と生活の知恵を全方位に表現することができ、例えば美食を借りて人文郷愁を述べる『舌の上の中国』、そして美食文化を借りてマカオ返還20年来の多元的な繁栄発展の盛景を表現する『マカオの味』、現実の人文題材は多元化して現実人生の多面性、豊富性を検討し、しかも人文配慮を兼ねて、例えば『生門』『都市夢』など、国際協力の題材は自己呈示と他者の叙述の有機的な一致を実現し、例えば『極致中国』『大涼山に入る』など、平凡な人物の物語を通じて、個人の運命を時代の変遷に溶け込み、叙事の自己交渉を実現するドキュメンタリーもあり、例えば「変化の中の中国」など、これらの題材ドキュメンタリーはテーマの主線を通じて多様な視点と多様な叙事の道を示している。

広東題材ドキュメンタリーについて、張延利氏は地域文化に焦点を当て、大湾区の物語をしっかりと語り、文化的自信を示し、広東の歴史沿革と発展の特色に立脚して創意をさらに洗練し、創作を向上させることができると考えている。

インタラクティブなコミュニケーションの一環として、現場の観客は積極的に質問し、2人の指導者はいずれも詳細な答えを出した。

秦瑜明氏によると、ドキュメンタリーの創作では、創作システムの表現だけでなく、音声システムも考慮しなければならない。映像システムの表現に多く注目し、視聴創作を通じて自分の創作の核と理念を伝え、良い人物の特質を示すこともできるが、作品の表現力においては、現在のこの環境の下では、ニュース性はドキュメンタリー作品の主旨表現とその価値に影響を与えず、ドキュメンタリーの表現力は直接簡単で堅苦しい論述ではなく、あなたの作品に意味のある伝達があるかどうか、人の心をまっすぐに指す力があるかどうかも、重要な考慮要素の一つです。

張延利氏は、ドキュメンタリーの創作には新しいメディア思考と未来伝播の思考が必要で、内容を王とすることを堅持しなければならないと考えている。技術革新の加持の下で、ドキュメンタリーの創作チームは沈下した優位性、つまり地方の優位性を発揮し、接地気の選題と物語を見つけて観客を感動させることを試み、科学技術革新の下での視覚的衝撃と共通性の下での感情的共感はすべてドキュメンタリーが観客を引き付ける鍵である。

文/北京青年報記者肖揚

編集/ジョー穎