泥沼に陥った小さな人物はどうやって逆風に逆らったのか。女周波数復讐劇の答えは：自惚れてやまない。

歓楽映画・テレビ制作チームが制作した『墨雨雲の間』は、もともと幸せに暮らしていた県令の女薛芳菲が、状元の夫の陥害と殺人に遭った後、自分の命の恩人の中で娘の姜梨之に頼まれ、姜梨として京城に戻り、幾多の困難を克服し、最終的に意外に投獄された父を救出し、粛国公蕭蘅匡に正義を助けることを描いている。

このドラマの冒頭では、ヒロインの薛芳菲が夫に誣告されて殺害され、偶然姜梨に会って救われ、その後姜梨用計の代わりに貞女堂を離れ、京城に戻ったなどの紆余曲折の経験を「早く飛んで」のリズムで説明した。そこで薛芳菲は内で彼女を目の敵にする継母、彼女を恋敵にする妹を「対戦」し、「内憂」の群れを避けて様々な罠を仕掛けた、外では、一度彼女を殺した元夫の沈玉容、元夫の背後にいる長姫を「一人で」殺し、「外患」たちから彼女に疑問を投げかけられないようにしなければならない。敵対者の策略が次々と起こり、薛芳菲の反撃も続いた。彼女に恨みを抱いている悪役たちを見て、企んでいることはすべて彼女に分解されて仕方がない、不快になることができますか？さっぱりしているだけでなく、衝撃も強い。

でも、さわやかで、十分ですか？明らかに違います。

『墨雨雲の間』の群像描写も、「無脳爽文」の基本的な論理から飛び出し、男女の主役の血肉が豊満であるだけでなく、他の脇役も純粋な道具人ではなく、ヒロイン以外の女性キャラクターが薄いという「頑固症」を改めた。

ヒロインの薛芳菲は、緻密で聡明で聡明で、鋭さを収斂し、戦略を立てることができる。主演男の蕭蘅、腹黒高冷、邪魅狂狷、自分の理想的な抱負と深謀遠慮がある。双強設定はすでにここ数年の古い人形劇と現実劇の慣用的な配置であり、薛芳菲と蕭蘅も互角であるが、『墨雨雲の間』は2人を隙なく強くさせるのではなく、薛芳菲にも脆弱で迷いがある時があり、蕭蘅にも自分の傷と弱点がある。二人の感情の起伏とそれぞれの心の世界の変化は、劇中で効果的に表現されている。

彩を放つ悪役長姫は、沈玉容の才気と「美色」に執着する「恋愛脳」ではなく、古代社会で男権に挑戦し、抗争精神を持つ狂った悪女たちだった。彼女は偏屈で陰険で、権勢を手玉に取っているが、そのイメージには独自の個性と魅力があるわけではない。例えば、皇帝に不満をぶつけ、皇帝を軽蔑して敵国に行かなければ彼の今日はない、例えば、皇帝を諫言して女性と男性を一緒に歳試に参加させた、例えば、彼女の沈玉容への思いには軽蔑が混じっている。地位は高いが、自分の悔しさがあるのは、彼女の悪辣な一面だ。

昔の女性ドラマの中には、ヒロインの知略を引き立てるために、ヒロインのために金の指を大きく開け、周りの役のために知恵を下げていたものもあった。『墨雨雲の間』の悪役は常に知能がオンラインで、ヒロインとゲームをして、往復して、互いに勝ち負けがある。悪辣な季淑然は、何度も薛芳菲を苦境に置いた。聡明な薛芳菲も、油断して季淑然の「道」を一時的に手に入れただろう。主役だからといって光り輝くのではなく、脇役だからといって顔を譜面化してバカにしてばかりいて、みんななど複雑な人間性、独特の個性があり、役の間には芝居の張力があふれています。

簡単に言えば、劇中のどの役にも多面的で、自分のストーリーラインと成長空間があり、単純にヒロインを作るために存在する「砲灰」ではなく、彼らにも自分の喜怒哀楽、愛憎の情仇があり、魅力にはそれぞれ長所がある。

『墨雨雲の間』の褒められるところには、叙事の重心ではなく、女性の自意識の覚醒を強調することが第一だ。物語の後半に入っても、男女の主役は最初から一目惚れするのではなく、お互いに「利用」し、互いに成就する関係である。「メアリーソ」のストーリー、問題解決は男性の助けだけで、劇中には存在しない。愛は勢いに任せてやったにすぎず、自分を形作ること自体が才女である薛芳菲は、蘭が綿果の痛みに苦しんだ後の成長と脱皮を理解した。貧しい書生との結婚を愛のために堅持した薛芳菲は、沈玉容の顔を見て、昔のような「恋愛脳」ではなく、「夫を綱とする」こともなくなった。

また、女性の逆境下での覚醒、成長は、『墨雨雲の間』の励ましのテーマを深化させ、薛芳菲は自分の知恵によって、1つは姜梨昭雪の「母殺し弟殺し」の悪名、2つは自分のために「家を破って人を殺す」血の海の深い仇を討った。物語の構想を新時代の女性に置き換えることもでき、境遇は異なるが、女性がどのように自分に従うかを導くことができる。いつでも、他人にすべてを託してはいけない。どんな状況にあっても、簡単に諦める必要はありません。運命は永遠に自分の手に握られている……

以上の3つの必殺技のほか、「墨雨雲の間」のストーリーは非常に代入感があり、古代の戯文の物語ではあるが、現代的な思考を持たないところはなく、複数のプロット設定の中に現実的な議題に対する配慮がある。例えば、薛芳菲の遭遇は、現代社会で近年出現している妻殺しの例を復刻した。沈玉容氏は強勢の卑しさに屈し、現代のアルバイト労働者の職場での困難な立場に立たされた。貞女堂で惨殺されたカン・ナシは、父親が新しく結婚したことで世間から冷遇され、実生活で多くの人が両親の離婚や家族解体の苦しみに苦しんでいるのと同じように……。

『墨雨雲の間』は爽快感を核心とし、視聴者に現在の社会人の心理に合った情緒的価値を提供するとともに、自分のアイデアで新鮮ではない命題の物語に、家国の気持ちと現実的な意義を注入したと言わざるを得ない。見ることができて、観衆の審美が日に日に向上している今日、たとえ古い古い脚本であっても、もし自分のやり方があれば、依然として観衆の心をつかむことができます。これも娯楽映画・テレビの独特な目の所在かもしれないが、『墨雨雲の間』は時代とともに進み、Dnaの革新を古代女性ドラマに新たな命を与え、女性ドラマも同様に熱血で、視聴者の性別の分野を越えることができることを証明した。