唐代仕女画
隋唐时期开始出现一批描绘宫中妇女生活的美术作品，唐代画家热衷表现的对象是现实中的贵妇，通过对纳凉、理妆、簪花、游骑等女子的描写，向人们展示了上层贵族妇女闲逸的生活及其复杂的内心世界。仕女画的发展过程中，其表现领域也不断扩大。五代、宋、元时期世俗、平民女子开始出现画家笔下，明清时期戏曲小说、传奇故事中的各色女子则成为画家们最乐于创作的仕女形象，仕女画的表现范围已从最初的贤妇、贵妇、仙女等，扩展到了各个阶层、各种身份、各样处境的女子。唐代仕女画代表人物为盛唐时期张萱和晚唐时期周昉。
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张萱，长安(今陕西西安)人，开元(713年—741年)年间曾任宫廷画职。
张萱善画人物、仕女。他画仕女尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既得童稚之形貌，又有活泼之神采。画贵族游乐生活场景，不仅以人物生动和富有韵律的组合见长，还能点缀极为精巧的花蹊竹榭，注意环境和色彩对画面气氛的烘托和渲染。张萱擅长画女性和婴儿，笔下人物线条工细劲健，色彩富丽匀净，所作人物雍容华贵，形成“丰颊肥体”的人物造型是唐代仕女画的典型风貌。代表作品有《虢国夫人游春图》《捣练图》。
晚唐——周昉
周昉，活动于开元末年至贞元年间，字仲朗、景玄，京兆(今陕西省西安市)人，唐代著名画家。出身显贵，先后任越州、宣州长史。
周昉继承并发展了张萱的仕女画，但是画面氛围没有张萱的仕女画所体现出的欢愉。周昉生活在唐帝国经过安史之乱由盛而衰之际，据当时人记载是“衣裳劲简”“彩色柔丽”，所描绘的妇女形象是“以丰厚为体”，这些仕女画中最通行的主题就是古代贵族妇女们狭窄贫乏的生活中寂寞、闲散和无聊。作品描绘了她们的华丽的外表，也通过她们的神态揭示了她们的感情生活，在一定程度上反映了封建社会对于妇女的束缚。他运笔细劲古拙，线条秀润匀细，设色浓丽;画面流动多姿，风格典雅。《唐朝名画录》中将其作品评为“神品”，尤其称赞其仕女画是“古今冠绝”。代表作有《挥扇仕女图》《簪花仕女图》。
