德克萨斯音乐手册

介绍

德克萨斯音乐是怎么回事？试着定义它就像复习字典一样。有太多的细节无法确定。然而，这一点很清楚：德克萨斯人给了美国音乐独特的声音，这不是吹牛，只是事实。

没有卢伯克当地的巴迪·霍利，就不会有披头士乐队。如果没有沃思堡的奥内特·科尔曼（Ornette Coleman），贝波普（bebop）仍将是爵士乐的前沿。贾尼斯·乔普林、史蒂夫·米勒、道格·萨姆和ZZ托普等得克萨斯人永久地、不可逆转地改变了摇滚音乐。盲人莱蒙·杰斐逊、T-Bone Walker、Lightnin’Hopkins和Lead Belly为蓝调音乐注入了精华。威利·纳尔逊（Willie Nelson）、韦伦·詹宁斯（Waylon Jennings）和最近的迪克西小鸡乐队（Dixie Chicks）重新定义了现代乡村音乐。范·克莱本（Van Cliburn）通过对古典钢琴的热情演绎，帮助打破了铁幕。米尔顿·布朗（Milton Brown）和鲍勃·威尔斯（Bob Wills）开创了西部摇摆乐的先河，而德克萨斯·里特（Tex Ritter）和吉恩·奥特里（Gene Autry）则在好莱坞推广了德克萨斯州悠久的牛仔音乐传统，并经常演唱另一位德克萨斯人辛迪·沃克（Cindy Walker）创作的歌曲。至少有六种独特的美国音乐形式——摇滚乐、魔术师、爵士乐、布鲁斯、特加诺和西洋摇摆乐——要么是在孤星州发明的，要么首先在那里繁荣起来。

然而，德克萨斯州并没有单音。相反，德克萨斯州有一种共同的音乐精神，其特点是冒险、尝试新想法、将邻居的音乐与自己的音乐融合在一起，所有这些都以“为什么不呢？”的态度结合在一起

各种各样的美国人来到德克萨斯州，带来了他们的音乐：来自捷克、波兰和德国的波尔卡舞曲；来自墨西哥北部的魔芋；来自非洲的福音、R&B、爵士乐和布鲁斯；来自世界各地的经典。此外，当这些德克萨斯人聚在一起时，很快就出现了全新的菌株。电子布鲁斯、朋克、Tejano、“Down South”嘻哈和拉格泰姆都是美国音乐的变体，这些音乐都是通过这种创新和融合在得克萨斯州开始的。

得克萨斯州融合了盎格鲁、拉丁和非裔美国人的文化，是现在被称为“世界音乐”的早期重要孕育地。得克萨斯以外的专家经常将我们的音乐作为理解我们文化的一种手段。1991年，英国广播公司（British Broadcasting Corporation）在周六晚间黄金时段播出了四个小时的节目，探讨了这个问题。他们的电影，德克萨斯州周六夜，以德克萨斯州音乐为出发点，通过它来解释孤星之州。这是英国广播公司过去三十年历史上收视率最高的特辑之一。

音乐在德克萨斯州文化定义中的重要性在该州1800多个舞厅、夜总会和表演艺术中心每晚都会体现出来。现场音乐还担任700多场德克萨斯州年度活动的主持人。以音乐为向导，在德克萨斯州旅行，全年都有机会亲身体验这股令人惊叹的文化力量。无论何时何地，现场得克萨斯音乐都能为您提供一次充满活力和愉快的体验，通过这种体验，您可以了解和享受得克萨斯文化。

1998年8月25日，我第一次与时任得克萨斯州历史协会副主任的道格·巴内特（Doug Barnett）接触，想出版一本德克萨斯音乐手册，我带来了一份我亲手编纂的音乐主题列表，我在当时刚出版的六卷书中逐页查找德克萨斯州新手册。当时我想，“得克萨斯州的音乐本身就是一本手册！”时任TSHA执行董事的罗恩·泰勒表示同意，于是他为这本书开了绿灯。不久，TSHA员工罗伊·巴克利（Roy Barkley）和乔治·沃德（George Ward）签约德克萨斯音乐手册这是一个现实，正如康考迪亚大学研究生凯西·布里格姆（凯西·布利格姆的情人）、“得克萨斯爵士奖学金院长”戴夫·奥列芬特（Dave Oliphant）以及得克萨斯州立大学（Texas State University）初创的得克萨斯音乐历史中心（Center for Texas Music History）的新任主任加里·哈特曼（Gary Hartman）一样。像所有参考书一样，它在出版的那天是不完整的，因为时间和音乐一样是不可阻挡的。TSHA工作人员Laurie E.Jasinski支持修订项目，最终出版了德克萨斯音乐手册，第二版在2012年，作为项目经理，她继续推进这一音乐衍生产品，作为德克萨斯在线音乐手册。

虽然德克萨斯音乐手册面对过去，它对现在和未来的拥抱是永恒的。HTM扩展到TSHA的旅游丰富且不可或缺的网站，代表着德克萨斯音乐奖学金向前迈出了巨大一步，有近900个条目以及数百个图像和音频样本。现在，世界上任何一个有电脑和互联网接入的人都可以立即了解德克萨斯州的音乐。每当悲剧降临，一个传说逝去，HTM都能迅速为他们的生活和贡献添加历史。拥有一个非商业性的、公开的奖学金来源，对于在一个经常受到善意但有缺陷的写作困扰的领域传播经验证的学术信息至关重要。标准德克萨斯在线音乐手册为德克萨斯音乐如何成为音乐界的主导力量而展开的辩论。

凯西·莫纳汉
德克萨斯州音乐办公室前主任，
州长办公室（1990年至2015年）

致谢

符合……的传统德克萨斯州手册，一本关于德克萨斯州历史、地理和文化的多学科百科全书，以及其衍生出版物这个 德克萨斯音乐手册，我们邀请了一大批自愿提供奖学金的作者为第二版撰写410多个新条目。有了这本修订版，我们的目标是提供完全更新的文章，以及对表演艺术家、音乐团体、舞厅、企业、节日、组织和流派的新的和扩大的报道，这些都帮助定义了国家的音乐遗产。尽管最初制定的指导方针手册编辑们将传记条目仅限于已故个人，我们努力在有关孤星州重要音乐人物的相关文章中包含尽可能多的信息。我们的作家包括音乐历史学家、学术学者、学生和音乐行业专业人士，以及忠实的家庭成员、当地历史爱好者和音乐爱好者。我感谢他们所有人的认真努力，感谢他们有幸与他们合作。

许多个人和机构在该项目期间提供了宝贵的援助。我要感谢得克萨斯州历史协会的工作人员，他们如此勤奋地制作德克萨斯音乐手册（2003）-这是一个非常有价值的资源，可以用来制作第二版：罗伊·巴克利、道格拉斯·巴内特、凯文·狄更斯、马丁·科霍特、琳达·纽兰、罗恩·泰勒和乔治·沃德。马克·奥丁兹（Mark Odintz）也参与了第一版的工作，作为我的总编辑（2005-09年），我应该特别感谢他，他给了我充分的信心，并授予我项目经理的头衔，让我能够继续进行这一修订。

我非常感谢德克萨斯州历史协会主任肯特·考尔德（Kent Calder）以及首席历史学家伦道夫·B·“迈克”·坎贝尔（Randolph B.“Mike”Campbell）持续不断的支持和指导，没有他们的支持和指导，本书就不可能出版。我还想感谢TSHA其他部门的工作人员提供的建议和帮助：伊丽莎白·阿尔瓦雷斯（Elizabeth Alvarez）、史蒂夫·居尔（Steve Cure）、大卫·德南（David Degnan）、辛迪·哈多克（Cindy Haddock）、特丽·基伦（Terri Killen）、史蒂夫·波奇（Steve Portch）和瑞安·舒马赫（Ryan Schumacher），以及前工作人员贝。同样，非常感谢手册委员会所有过去和现在的成员及其主席史蒂夫·库克对该项目的坚定支持。北德克萨斯大学图书馆提供的技术支持促进了这项工作的成功管理。

由于我们与得克萨斯州音乐办公室（奥斯汀州长办公室）和得克萨斯州立大学圣马科斯分校得克萨斯音乐历史中心的宝贵合作，本出版物也取得了成果。非常感谢德克萨斯州音乐办公室的工作人员——斯蒂芬·L·雷（Stephen L.Ray）、马克·福特（Marc Fort）和实习生凯特琳·奥尔（Katelyn Orr）；以及得克萨斯州音乐历史中心的工作人员詹妮弗·科布和凯瑟琳·奥基夫。

该项目极大地得益于德克萨斯州立大学圣马科斯分校历史系研究生的工作，我对前系主任杰苏斯·德拉提亚博士的不断鼓励表示最深切的感谢。感谢得克萨斯州立大学历史教授维克基·拜纳姆博士和她的学生们写下了许多急需的音乐作品。感谢Ty Cashion博士和他在Sam Houston州立大学的学生为他们的文章所做的贡献。

该项目的音乐顾问慷慨地提供了他们的时间、才智和专业知识，以提供充足的建议，确保出版物尽可能全面准确。他们回复了那些深夜的邮件，并在最后一刻优雅地写下了条目，以帮助完成这个项目。我感谢他们所有人：特蕾莎·帕洛莫·阿科斯塔、格雷格·安德鲁斯、凯西·布里根、凯文·科菲、吉恩·福勒、阿兰·戈维纳、加里·希金巴坦、迪尔德雷·兰农、比尔·C·马龙、罗德尼·莫格、戴夫·奥列芬特、柯蒂斯民族、诺兰·波特菲尔德、约翰·里瓦德、克莱顿·肖基、约翰·斯莱特、乔·斯佩克特、安迪·威尔金森和罗杰·伍德。

衷心感谢所有为本书插图的获取提供重要信息和指导的个人、机构、档案馆和企业。他们的帮助使照片、乐谱和艺术品的种类和数量成为可能，为本书增色不少。

约翰·安德森（John Anderson），德克萨斯州图书馆和档案部，奥斯汀；Nancy Bless和Sarah Rucker，德克萨斯州民俗，奥斯汀；杰奎琳·博伯，巴迪·霍利中心，卢伯克；丹妮丝·布德雷奥（Denise Boudreaux），奥斯汀银星娱乐公司（SilverStar Entertainment）；安迪·布拉德利，休斯顿SugarHill录音工作室；David Dennard，Dragon Street Records，Inc.，加利福尼亚州洛杉矶市；麦琪·埃斯特斯（Maggie Estes）、阿尔特雷传媒（Altre Media）、吉恩·戈登（Gene Gordon）、罗恩·詹金斯（Ron Jenkins）和罗杰·马利森（Rodger Mallison），范·克莱本基金会（Van Cliburn Foundation），沃思堡；德克萨斯州圣马科斯Cheatham街仓库Kent Finlay；马克·福特，德克萨斯州音乐办公室，奥斯汀；德州大学奥斯汀分校多尔夫·布里斯科美国历史中心的阿林·格雷泽、布伦达·冈恩、琳达·纽兰、玛格丽特·施兰奇和约翰·麦特，以及莎拉·克利里和凯瑟琳·凯内菲克（标题中引用了BCAH）；Alan Govenar，纪录片艺术，达拉斯；阿瑟·古维茨和鲍勃·丁利，圣安东尼奥南方音乐公司；Jennifer Jensen和Jan White，Riverwalk爵士; Lauren Meyers，休斯顿莱斯大学Fondren图书馆伍德森研究中心；斯科特·牛顿和奥斯汀市限制奥斯汀；吉姆·奥尔，本森·福特研究中心，亨利·福特，密歇根州迪尔伯恩；柯蒂斯人民和安迪·威尔金森，音乐档案十字路口，西南收藏，德克萨斯理工大学，卢伯克；约翰·里瓦德，德克萨斯波尔卡新闻; 凯蒂·萨尔兹曼（Katie Salzmann）、史蒂夫·戴维斯（Steve Davis）、玛吉·德布雷希特（Maggie DeBrecht）和乔尔·梅诺（Joel Minor），《威特利夫收藏》（The Wittliff Collections），德克萨斯州立大学圣马科斯分校阿尔凯克图书馆（Alkek Library）；Tom Shelton，UTSA图书馆特别藏书，圣安东尼奥；克莱顿·T·肖基（Clayton T.Shorkey）和梅根·尼科尔·布林诺夫（Megan Nicole Blinov），德克萨斯音乐博物馆，奥斯汀；Chris Strachwitz，Arhoolie Records，El Cerrito，California；沃伦·斯特里克（Warren Stricker），德克萨斯州峡谷Panhandle-Plains历史博物馆研究中心；Larry Willoughby和Huey Meaux收藏馆，奥斯汀社区学院，奥斯汀。

我还要向个人、家庭成员和摄影师致以最诚挚的谢意，他们的才干、管理和慷慨使我能够收集到如此丰富的图像。

Aaron Allan、H.Allen Anderson、John Avant、Dorothy Balch、Jake Beasley、Donald Beckham、Wayne Beckham、Patricia Smith Boatright、Patrick Henry Bogan Jr.、Ron Chapman、Dick Cole、Dixon E.Coulbourn、Jim Cullum、Ernie Durawa、Maco L.Faniel、Dan Flores、Gene Fowler、James Fraher、Martha Doty Freeman、Niles J.Fuller、Terry Hale、Conni Hancock，加里·希金班塔姆（Gary S.Hickinbotham）、弗兰克·希尔（Frank Hill）、史蒂芬和珍妮·希尔（Stevie and Jeanie Hill），布鲁斯·杰克逊（Bruce Jackson）、康拉德·约翰逊（Conrad Johnson Jr.）、上校和夫人弗兰克·基尔、简·莱文（Jane Levine）、马克·利伯曼（Mark Lieberman）、谢里尔·斯帕克斯·洛根（Cheryl Sparks Logan）、比尔·马龙（Bill Malone）、兰尼·梅德林（Lanny Medlin）、乔治·纳什（George Nash，保罗·施莱辛格（Paul Schlesinger）、迈克·香农（Mike Shannon）、约翰·H·斯莱特（John H.Slate）、安·T·史密斯（Ann T.Smith）、金伯·史密斯（Kimber Smith，Odessa Stephens Sparks）、史蒂夫·苏切尔（Steve Sucher）、丹尼·塔纳（Dennie Tarner）、罗伯特·汤霍夫（Robert H.Thonhoff）、查尔斯·汤森（Charles R.Townsend。

特别感谢德克萨斯州立大学圣马科斯分校物理系的Don Olson为我们提供的数码照片帮助。非常感谢唐娜·科茨，她是第一版插图的编辑。她为原作编辑的珍贵图像和资源德克萨斯音乐手册加上她的有益建议，极大地帮助了我第二版图像搜索的启动。

我非常感谢我们生产团队的才华横溢。布局设计师大卫·蒂蒙斯（David Timmons Design，奥斯汀）在对我的各种问题和评论表现出极大耐心的同时，做了一份出色的工作。我感谢我们的索引团队——奥斯汀的琳达·韦伯斯特和圣马科斯的凯·班宁的知识和精心组织。感谢我在密歇根州安娜堡爱德华兹兄弟公司的印刷制作联络人玛丽·贝斯·鲍尔和科拉莉·霍利斯特；我的联系人Tina D.Chubbs和Dione J.Simmons来自华盛顿特区国会图书馆美国与出版商联络处。；和FineLine Technologies的Mackenzie Pace；同时也感谢我们的经销商德克萨斯农工大学出版社营销经理盖拉·克里斯蒂安森（Gayla Christiansen）的建设性建议。

我们在德克萨斯州音乐办公室和德克萨斯州音乐历史中心的项目合作伙伴堪称典范。作为德克萨斯州音乐历史中心主任和德克萨斯州立大学历史系教授，加里·哈特曼博士在该项目的每个阶段都提供了支持和卓越的资源。在他的领导下，他的研究生们撰写了对本出版物至关重要的文章，他对他们的工作进行了细致的审查，并投入了许多时间提供帮助。

得克萨斯州音乐办公室主任凯西·莫纳汉（Casey Monahan）值得特别表彰，因为他早在1998年就构思出了这本原著。自那以来，他一直给予全力支持，并利用办公室的资源。我感谢他的远见卓识，感谢他成为孤星州音乐各个方面的守护者和最大冠军，感谢他给我的个人鼓励。德克萨斯人可以自豪地拥有这样一位代表我们在这个州音乐遗产和未来的管家。

最重要的是，我想亲自感谢我的同事、数据管理编辑Ann Smith和我的TSHA同事。她用细心和批判性的眼光审查并跟踪了本书的所有文件和内容。我很欣赏她为一个项目所做的无休止的清单和漫长的时间，没有她，这个项目是不可能完成的。

最后，我要感谢所有编织并继续编织国家音乐挂毯的音乐家。这些艺术家不仅是知名的，而且还有无数的未知的，他们献身于磨练自己的技艺，继续增强国家的音乐声音，这是一种真正的通用语言。

劳里·贾辛斯基（Laurie E.Jasinski）
编辑兼项目经理
德克萨斯州历史协会