欧文·乌尔姆以其对日常生活的不同寻常的描述和对形式主义风格的诙谐重新诠释而闻名。乌尔姆的雕塑既平庸又丰富。它们通常是由日常用品制成的,并且是变形或扭曲的。和他的肥胖的汽车或狭窄的房子他童年的家已经缩小到几乎无法接近的地步,他模仿了童年的家,自嘲我们社会的平凡和小气。20世纪80年代末,他因其一分钟雕塑它展示了人们以奇怪且几乎不自然的姿势与日常物体互动,为“雕塑”提供了一个表现维度。
Wurm先生,你刚从威尼斯回来在那里,你将与布里吉特·科万兹一起代表奥地利参加今年的双年展。你能告诉我们那里会发生什么吗?
我已经可以透露,我会表现出表演性一个 分钟 雕塑顺便说一句,这是我的周年纪念日,因为正好二十年前我开始制作一个 分钟 雕塑.
有了这个概念,你给了“雕塑”这个概念一个全新的维度.如何这个想法出现了吗当时?
在我工作期间,我开始质疑我对雕塑的基本理解。在这个过程中,我得出了时间的概念,然后从质量、体积、丰满度和表面等方面进行了理论思考。时间的概念已经成为我的一个 分钟 雕塑“一分钟”不是字面意思,而是“简短”的快照。在每个一个 分钟 雕塑有一个演员,我用一种自相矛盾的方式把他和一个物体联系在一起,把她或他冻僵了。随着时间的推移,这一概念发生了变化。一开始,我对作者的问题特别感兴趣,后来出现了关于客体和主体之间关系的问题。
您的成功一个 分钟 雕塑在于观众自愿创造奇怪的与对象的连接。你有没有担心过不会起作用吗?
在德语国家的第一次展览中,它确实没有立即发挥作用。许多人犹豫不决,继续将自己视为观众而非参与者。在美国,情况正好相反,在那里,我发现人们更自由,也不那么自觉。在奥地利和德国,人们有更大的抑制力,当时不愿意以这种方式暴露自己。
欧文·乌尔姆是如何看待雕塑的?
我试图超越雕塑的经典概念。我用体积和加减原理处理二维图像。这一原则意味着我将时间顺序与技术方面联系起来。我的“胖雕塑”就是从这些想法中产生的。