当今艺术界最具影响力的人

在过去的一年里，在任何一个给定的12个月时间里，艺术界发生了比通常更多的转变。《金融时报》援引佳士得首席执行官纪尧姆·塞鲁蒂（Guillaume Cerutti）的话称，尽管“这是一次调整，但不是崩盘”，但市场降温只能解释一些彻底的变化。今年看到了弗里兹购买芝加哥军械库展览和博览会面对普遍的市场萎缩和艺术界仍在试图了解其机构在21世纪的地位，他对亚洲仍持乐观态度。 

Frieze的母公司Endeavor为其和巴塞尔艺术博览会的所有者MCH集团建立了一个有效的公平市场双寡头垄断奠定了基础，这些实体的合并使他们感觉越来越强大。大约十年来，大多数画廊一直在哀叹“公平疲劳”，因为公平是一个令人头疼的问题。它们很昂贵，需要一个画廊的小职员几乎随时环游世界，协调昂贵艺术品的运输，同时站在会议中心的明亮灯光下——可能是因为他们前一天晚上与当地收藏家出去喝了强制性的建立关系的饮料，所以可能会感到宿醉。 

但很明显，艺术家们正在创作足够的作品来支持展会，画廊承担不起不这样做的代价。最新的巴塞尔艺术展和瑞士联合银行艺术市场报告（Art Basel提交的艺术经济权威报告）表示2022年35%的画廊销售额发生在展会上经销商预计在未来几年内会有所增长。弗里兹导演克里斯汀·梅西尼奥由于其组织今年的优势，她被列入《观察家》艺术商业力量榜，但你也会发现詹姆斯·默多克在那里，他在2020年购买MCH集团三分之一股份的决定看起来更加明智。巴塞尔艺术俱乐部今年也更换了后卫诺亚·霍洛维茨取代马克·斯皮格勒登上榜首和布里奇特·芬恩现在正在迈阿密主持博览会。 

所有这些都是为了说明，无论目前艺术市场上发生了什么，公平文化都将继续存在。这是事实，今年9月，弗里兹甚至与自己展开了竞争，在《军械库秀》（the Armory Show）的同时，举办了弗里兹首尔（Frieze Seoul）的第二次迭代。部分原因在于美元的暴涨，以及2022年韩元创下13年来的最低值——低利率鼓励了收款。几家西方画廊最近在首尔开业其中包括White Cube、Peres Projects和Thaddaeus Ropac，后者今年宣布将在那里的空间扩大一倍。芭芭拉·格莱斯顿自2021年以来一直在那里，菲利普斯今年还在香港成立了一个新的亚洲总部。亚洲收藏家成为瑞士巴塞尔的热门话题，填补了西方收藏家留下的一些空白。 

与此同时，博物馆继续更换警卫，探索自己在不断变化的世界中的地位。这种存在主义质疑的趋势始于特朗普政府时期的某个时候，当时各种机构都因接近不良资金而遭到抗议。希尔玛·戈登哈莱姆工作室博物馆馆长兼馆长，仍然是机构概念的最佳大使，格林·洛瑞纽约市顶级博物馆的负责人和其他人仍然感激像这样的艺术忠实赞助商冈德,罗纳德·劳德和迈克尔·布隆伯格这些人很少受到当前趋势的影响。 

但博物馆虽然在复杂的文化景观中努力做到最好，但仍然是气候抗议的场所，这让人感到非常奇怪和武断，并被呼吁文物归还去他们的祖国。然而，也有亮点。《纽约时报》最近的一篇头条指出：“越来越多的女性在管理世界上伟大的博物馆，“其中，国家美术馆(凯文·费尔德曼)费城艺术博物馆（亚历山德拉·苏达）、史密森尼的赫什霍恩博物馆（梅丽莎·邱）和圣路易斯艺术博物馆（金敏中）。

今年还发生了什么？帕特里克·拉登·基夫（Patrick Radden Keefe）在《纽约客》（New Yorker）上对拉里·高吉桑（Larry Gaogisan）的描述本身就是一件大事。即使是最内敛的艺术世界居民也可能只知道其中一半的轶事，这幅作品坚定地将他加冕为当前形式的艺术世界之王，引发了许多关于他的继承人的问题。画廊董事会，包括首席运营官安德鲁·法布里坎特去年成立，其中还包括Tom Hill。 

总而言之，这一年充满了由下层人士推动的起伏和变革。