斯特拉德拉手风琴八度音阶背后的逻辑？

Question

我最近测试了一根接一根的簧片，每个低音按钮到底能在我的手风琴上演奏哪个音符。

我这样做是为了更好地理解我在比赛中要面对的问题。

我的发现令人困惑。

基本要素：

低音音符有12个低八度的簧片，和弦有12个高八度的芦苇，都是a–G#。

每个低音按钮也会播放与之对应的和弦簧片。例如，C低音按钮将打开2个C簧片。

不合逻辑的部分：八度音阶。

A–B跨越2个八度音程（24个半音间隔）C–G#跨越1个八度音（12个半音间距）

例如，A低音播放A2+A4，而C低音播放C3+C4。

这意味着A–B高于和低于C–G#。

还增加了连接器A1–B1和A3–B3。所以你会认为这解决了问题，但只添加了C2–G#2。

因此，即使使用耦合器，A–B也会升高和降低。

这背后的逻辑是什么？手风琴已经有100年的历史了。这可能是一个调音问题吗（整个八度音阶？这甚至是一个问题吗？）？

Answer 1

这可能是故意的。其他带有斯特拉德拉低音的手风琴也采用了类似的技巧，以使低音音阶听起来更流畅。

当使用一个音色和一个八度音域来播放升序音阶时，有时音色会跳下七度以保持在该音域内。但是，当你有多个音色相隔八度时，每个音色可以在音阶中的不同点进入或退出，使这一点变得平滑。这导致了一种理发杆效应：每一步听起来都像是一个上升的间隔，但最终你会回到开始的地方。

如果没有耦合器，当从G#转到A时，顶部的声音继续向上，底部的声音跳下，这比同时跳下两个声音的突然性要小。对于从B到C的转换，当顶部音符跳下时，底部的声音继续向上。

有了耦合器，最低低音在从G#到A的过渡时进入，而其他三种声音上升了一半。在从B到C的转换过程中，最高音停止，而其他三个音上升了一半。

这听起来更像是向上走了半步，而不是向下走了大七。对于大多数听众来说，很难准确说出低音按钮使用的八度音阶。（他们可能根本没有注意到低音是八度音阶。）

虽然除了作为练习外，我们不经常弹奏整个低音音阶，但我们也经常弹奏部分音阶，如果中间没有明显的跳跃就好了。其他琶音也是如此；如果你放置C-E-G-C，那么最后一个C和第一个C是一样的，但可能不太容易分辨出哪个是下跳，这使得它成为多八度低音乐器的合理替代品，其中最后一个C实际上是上一个八度。

与谢泼德的音调相比。更多在这里.

Answer 2

当八度音阶在一个簧片组中出现时，你的分析忽略了音符的多样性。

一般来说，斯特拉德拉低音提琴分为低音簧片组和和弦簧片组，每个簧片组包含12个连续的半音。当您按下和弦按钮时，它会被转换为3个音符（旧乐器可能在某些和弦上有4个音符），当前低音寄存器选择的所有和弦簧片组都会以它们可用的八度音符发出这些音符。

当您按下低音按钮时，它会在所有选定的低音簧片组中发出低音音符（同样，在簧片组可用的单个八度音阶中），在几乎所有现代乐器中也会发出所有和弦簧片组，以便低音音符

a） 与和弦相比有冲击力b） 有一个相当模糊的八度音阶

现在有不同的流派如何最好地掩盖八度音阶中断。一个较老的森野（或森野艺人）用5簧片低音，低音簧片组从E1和E2开始，和弦簧片组则从E3、E4和E5开始。非常简单，没有重复的注释。

典型的意大利五簧片低音可能有从A1和A2开始的低音簧片组和从F♯3、C4和C5开始的和弦簧片组。最低和弦簧片组的音符与中音簧片组重叠，音符与较高低音簧片组重合。当你弹奏低音时，在你能听到的12个音符中，实际上有3个不同的八度音阶，使得每个音符都不那么显眼。

每个低音按钮发出的簧片数量与其他按钮相同，但簧片数量不同不同的由于重叠，音符/八度音阶与其他按钮一样。