封面故事：马丁·基本伯格：万物皆有

在对艺术家马丁·基本伯格作品的研究中，形式遵循功能

关于艺术家的书并不总是艺术作品本身，但对《马丁·基本伯格：万物皆有,有意的书籍设计总是这个项目的首要考虑。 

雷茨的马丁·基彭伯格是第一本关于西德艺术家马丁·基本伯格（Martin Kippenberger，1953-1997）的英文学术专著，他是20世纪80年代最杰出的德国艺术家之一。从书的封面设计到正面，尤其是背面和装订材料，再到内部字体，每一个创建书为对象的决定都是基于一个信息。里茨和克里斯托弗·维克多工作室的罗莎·努斯鲍姆（Rosa Nussbaum）以及米歇拉·佐皮（Michela Zoppi）的书籍设计师们一直致力于创造一种清晰、明显的地方感、艺术家感和文化背景感。

继续阅读我们与Reitz、设计师Nussbaum和Zoppi的对话，了解更多关于马丁·基本伯格：万物皆有,和注册我们的时事通讯，了解更多新闻更新.

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麻省理工学院出版社：最初的封面概念是什么？当你到达最终版本时，这个概念有没有改变，或者你做了什么重大修改？

Chris Reitz、Rosa Nussbaum和Michela Zoppi：灵感总是来自Kippenberger自己的博彩实践。伊斯Hotel-Hotel酒店1992年和Sind die迪斯科…从1984年开始，这是一块特殊的试金石。在某些方面，如果我们认为他的绘画实践是业余的，或者至少是草率的，那么他的博彩业就是他真正投资的对象。有时他会组织一次展览——甚至为展览做油画-只是为了让他能有一个带目录和海报的节目。他设计的书籍坚持成为实物，甚至是纪念碑。因此，从一开始，我们就觉得重要的是，不要只是在前面砸一幅著名的画，而要服从他的二维实践。

我们相信封面应该是打印出来的，但我们花了很长时间才确定最终版本。Kippenberger自己的封面展示了一种自信的排版方法，对标题和副标题进行了最小的区分，其效果是突出了出版商、画廊甚至这些组织所在城市的名称。 

在材料和装订方面，这是为了找到微妙的方式来突出这本书的“物性”。我们最初考虑的是一种未经处理的瓦楞纸板，但它与包装的关系过于明显，而且一次性使用的感觉不太好。最后，我们选择了一种更加精致的材料。平切精装书保留了我们早期所追求的粗糙感，但将其与布料和裸露的染色石墨封面结合在一起，使其牢牢地定位于书坛。

麻省理工学院出版社：封底是基本伯格的照片。是什么促使人们决定在封底而不是封面上突出这本书的主题？

CR、RN和MZ：很多关于基本伯格的文学作品都关注他的生活和性格。在某些方面，这本书也确实如此——毕竟它是一本艺术家专著。但我们希望设计能改变他的形象。这从一开始就开始了。封面没有图像，他的名字、标题和作者的名字同等重要。在里面，第一幅插图的特色是一张招牌画家基彭伯格（Kippenberger）的照片，他被雇来画他的第二系列作品。又一次延期。然而，基彭伯格当然是整个项目的幕后推手，他既有传记性的基彭伯格，也有他的艺术所隐含的基彭堡。所以，他在后面，满怀热情，以旅游业的荣耀，在迪斯尼乐园拥抱冥王星。

麻省理工学院出版社：你对内部的看法是什么？物理物体的形式应该如何与其内容相联系？

CR、RN和MZ：文本从工业劳动力转移到办公室劳动力，格式反映了这一点。A4对于艺术书籍来说是一种不寻常的尺寸，因为在美国以外，它主要与行政文书工作有关。国际上采用DIN A纸张尺寸是整个20世纪向工业标准化体系更广泛转变的一部分，这为包括艺术市场在内的国际商业的车轮提供了润滑。恰如其分，该标准是在德国发明的。所有这些都与本书的内容相关，因为它不仅在全国范围内，而且在工作场所方面，都创造了一种地方感。

页面的打开顺序很特殊。这本书以一张照片开头，但不是基彭伯格的照片。接下来是引言，看起来像是一段对话。只有在介绍之后，读者才会发现内容页面几乎像电影的字幕。当时我们用电影术语将其描述为冷开事实上，导言的设计让人感觉有点像电影的开始，因为就艺术家的生活而言，它是以他的第一部系列电影开始的，而他是在声称寻找演艺生涯时制作的。

我们试图在整个过程中保持文本和图像之间的等效性，但也要保持清晰的分离。大而全彩色的复制品被空白包围，使这本书具有展览目录的质量。但读者很快就会发现文本和图像之间的紧密联系，这更说明了学术出版的逻辑。实际上，这意味着图像会打断文本的流动。我们收到一则关于一辆汽车的广告，那辆车上到处都是血，突然，这本书变成了一本杂志。门折页和全出血插页的添加对这位特定的艺术家来说几乎是色情的。

麻省理工学院出版社：你选择的字体的意义是什么？

CR、RN和MZ：这本书使用了两种字体：Akzindenz Grotesk和Mercure。

Akzidenz Grotesk是19世纪晚期的一种字体，在20世纪50年代由Günter Gerhard Lange改进和扩展后，它再次焕发了生机。作为一个朴素的无衬线字体，德国字体铸造厂Berthold最初将这种字体定位为日常商业印刷的通用工具。一个早期的样本将Akzidenz Grotesk合并到一系列虚拟应用程序中，包括订婚卡和钢琴制造商的广告。我们看到了Kippenberger与商业化之间有点戏谑的关系，尤其是在他的比罗项目，一个提供一系列“服务”（“调解、咨询和图片”）的办公空间。除此之外，我们还有一个更务实的目标，即找到一个在常规和粗体之间提供中等权重的无衬线族。在页面上，这给了它一种独特的存在感和分量，我们觉得它与艺术品搭配得很好。这是设置书本长度文本的非传统选择，也是设计中一个有争议的方面。

Mercure由Charles Mazé为Abyme设计，是一种衬线类型，是对拉丁金石和与该学科相关的排版形式进行研究的结果。将衬线与无衬线配对是我们明确区分文本和图像的策略的一部分。特别感谢Adrien Vasquez，他很友好地为我们提供了一款定制的、稍微较重的版本，与Akzidenz一起坐得更舒服。

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