研究论文 在上共享 具体意图:机器人脊柱启动指示方向作者:格雷格 角落和克里斯汀 卡尔森作者信息和声明MOCO’19:第六届运动与计算国际会议记录2019年10月条款编号:6,页数1-4https://doi.org/10.1145/3347122.3347128出版:2019年10月10日 出版历史 获取引文提醒新增引文提醒!此警报已成功添加,将发送到:只要您选择的记录被引用,您就会收到通知。新引文提醒!拜托登录到您的帐户 获取访问权限目录MOCO’19:第六届运动与计算国际会议记录具体意图:机器人脊柱启动指示方向页1-4以前的文章通过人机共创即兴创作的学习运动上一个下一篇文章今晚我们即兴表演!下一步摘要工具书类信息和贡献者文献计量学和引文获取访问权限工具书类媒体桌子分享摘要本文探讨了如何设计一个具有脊椎灵感的机器人,为表演者提供具体的线索,以表明其通过重量变换改变方向的意图。我们之前的工作已经探讨了利用呼吸和重心等身体级线索提供机器人、媒体或物理代理如何与人类演员合作的更直观信息的重要性。我们详细介绍了脊椎机器人的设计和实现过程,并将这一探索放在了一系列关于具体交互的工作中。工具书类[1][未注明日期]。观看舞蹈:动觉移情。http://www.watchingdance.org/research/谷歌学者[2]Alice Baylis、Joslin McKinney、Sita Popat和Mick Wallis。2007.紧急对象:通过性能进行设计。《国际表演艺术与数字媒体杂志》3,2-3(2007年1月),269-279。https://doi.org/10.1386/padm.3.2-3.269_100007。交叉参考谷歌学者[3]安妮·鲍嘉和蒂娜·兰道。2004年,《观点书:观点和写作实用指南》。戏剧传播集团。谷歌学者[4]格雷格·康纳斯。2008.绩效模型:基于感知意图的互动绩效框架。265--268. http://www.nime.org/archive/?mode=btex&t=Corness2008谷歌学者[5]格雷戈里·科内斯。2013年,呼吸作为表演者系统协作即兴表演的具体连接。博士论文。萨里郡西蒙·F。谷歌学者[6]格雷格·康纳斯(Greg Corness)、克里斯汀·卡尔森(Kristin Carlson)和塞克拉·希普斯特(Thecla Schiphorst)。2011年,观众移情:一种中介表演的现象学方法。在第八届ACM创意与认知会议(C&C’11)的会议记录中。ACM,美国纽约州纽约市,127-136。https://doi.org/10.1145/2069618.2069641数字图书馆谷歌学者[7]格雷格·科内斯(Greg Corness)、金西尔·苏(Jinsil Seo)和克里斯汀·卡尔森(Kristin Carlson)。2015.感知媒体代理:探索机器人舞蹈伙伴的意图。谷歌学者[8]史蒂夫·狄克逊。2007年,《数字表演:戏剧、舞蹈、表演艺术和装置新媒体的历史》(注释版)。麻省理工学院出版社。交叉参考谷歌学者[9]维托里奥·加莱斯(Vittorio Gallese)。2001年,共同流形假说。从镜像神经元到移情。《意识研究杂志》8.5,7(2001),33-50。http://www.ingentaconnect.com.proxy.lib.sfu.ca/content/imp/jcs/2001/00000008/f0030005/1208谷歌学者[10]维托里奥·加莱斯(Vittorio Gallese)、莫里斯·恩·伊格尔(Morris N Eagle)和保罗·米戈内(Paolo Migone)。2007.意向性调谐:镜像神经元和人际关系的神经基础。《美国精神分析协会杂志》55,1(2007),131--176。交叉参考谷歌学者[11]G.Hoffman、R.Kubat和C.Breazeal。2008年,一个用于木偶表演的混合控制系统,一个现场机器人舞台演员。在2008年第17届IEEE机器人与人类交互通信国际研讨会上。2008年罗马。354--359. https://doi.org/10.109/ROMAN.2008.4600691交叉参考谷歌学者[12]马可·亚科博尼(Marco Iacoboni)、伊斯特万·莫尔纳尔·扎卡茨(Istvan Molnar Sakacs)、维托里奥·加莱斯(Vittorio Gallese)、乔瓦尼·布奇诺(Giovanni Buccino)、约翰·马齐奥塔(John C Mazziotta)和贾科莫·。2005.用自己的镜像神经元系统掌握他人的意图。《公共科学图书馆·生物》3,3(2005年2月),e79。https://doi.org/10.1371/journal.pbio.0030079交叉参考谷歌学者[13]杰夫·普莱斯。1987.即兴表演:方法和模型。《音乐的生成过程:表演、即兴创作和作曲的心理学》(第1版),约翰·斯洛博达(编辑)。牛津大学出版社,129-178。谷歌学者[14]伊芙琳·科勒(Evelyne Kohler)、克里斯蒂安·凯泽斯(Christian Keysers)、M.亚历山德拉·乌米尔特(M.Alessandra UmiltÃ)、莱昂纳多·福加西(Leonardo Fogassi)、维托里奥·加莱斯(Vittorio Gallese)和贾科莫。2002.听觉、理解动作:镜像神经元的动作表征。《科学》2975582(2002年8月),846-848。https://doi.org/10.1126/science.1070311交叉参考谷歌学者[15]乔治·E·刘易斯。1999.与现代音乐自动机互动。《当代音乐评论》18,3(1999),99-112。https://doi.org/101080/07494469900640381交叉参考谷歌学者[16]Lesa Lockford和Ronald J.Pelias。2004年,《戏剧即兴表演中的身体诗化:表演知识的类型学》。戏剧主题14,2(2004),431-433。http://muse.jhu.edu/journals/theare_topics/v014/14.2lockford.html第14卷第2期,2004年9月。交叉参考谷歌学者[17]西塔·波帕特和斯科特·帕尔默。2005.建立共同点:性能和数字技术之间的对话。《国际表演艺术与数字媒体杂志》1,1(2005),47-65。https://doi.org/10.1386/padm.1.147/1交叉参考谷歌学者[18]罗伯特·罗,1996年。不断改进交互式音乐系统。《当代音乐评论》13,2(1996),47-62。https://doi.org/101080/0749446960064005100010。交叉参考谷歌学者[19]米克·沃利斯(Mick Wallis)、西塔·波帕特(Sita Popat)、乔斯林·麦金尼(Joslin McKinney)、约翰·布莱登(John Bryden)和大卫·霍格(David C.Hogg)。2010年。具体对话:机器人舞伴的表演和设计。设计研究31,2(2010年3月),99-117。https://doi.org/10.1016/j.destud.2009.09.001交叉参考谷歌学者[20]丹尼尔·韦格纳(Daniel M.Wegner)。2003年,《意识意志的幻觉》(第1版)。一本布拉德福德的书。谷歌学者[21]吉尔·温伯格和斯科特·德里斯科尔。2007年,交互式机器人打击乐器:形式、力学、感知和交互设计的新发展。《ACM/IEEE人机交互国际会议论文集》(HRI'07)。ACM,美国纽约州纽约市,97-104。https://doi.org/10.1145/1228716.1228730数字图书馆谷歌学者 引用人查看全部拉登海姆K拉维耶斯A(2021)婴儿脸:表演和装置艺术——探索性别机器中的女性理想机器人和人工智能的前沿10.3389/来自2021.5766648在线发布日期:2021年3月18日https://doi.org/10.3389/frobt.2021.576664 索引术语 具体意图:机器人脊椎启动以指示方向以人为中心的计算人机交互(HCI)交互设备基于声音的输入/输出 建议 通过具有言语驱动点头响应的机器人实现图像电视转播方法的开发2007年人类界面会议记录:第一部分 InterRobot是一种由InterRobot技术(iRT)驱动的嵌入式交互机器人,仅基于语音输入进行交流动作。本文提出了一种具体化的图像广播方法的概念,用于视频传输。。。阅读更多信息移动环境下基于手部运动输入的语音驱动内含夹带字符系统ICMI’07:第九届多式联运接口国际会议记录 InterActor是一个由言语驱动的CG实体交互角色,可以为夹带的交互生成交流动作和动作。另一方面,InterPuppet是一个由两种语言驱动的具体交互角色。。。阅读更多信息视觉空间导航中体现交互的效果 本文旨在评估在解决空间视觉导航问题的过程中,体现交互对注意力的影响。它提出了一种将操作员的身体互动、反馈和注意力联系起来的方法。注意力被推断。。。阅读更多信息 评论 Please enable JavaScript to view thecomments powered by Disqus. 信息和贡献者问询处发布于 MOCO’19:第六届运动与计算国际会议记录2019年10月23页国际标准图书编号:9781450376549内政部:10.1145/3347122会议主席:格里沙·科尔曼 版权所有©2019 ACM。如果复制品不是为了盈利或商业利益而制作或分发的,并且复制品的第一页载有本通知和完整引文,则允许免费制作本作品的全部或部分数字或硬拷贝以供个人或课堂使用。必须尊重作者以外的其他人对本作品组成部分的版权。允许用信用证进行摘要。要以其他方式复制或重新发布,在服务器上发布或重新发布到列表,需要事先获得特定许可和/或付费。从请求权限[电子邮件保护].出版商计算机协会美国纽约州纽约市出版历史出版:2019年10月10日权限请求对此文章的权限。请求权限检查更新作者标记具体互动机器人学有形资产限定符研究文章研究推荐有限公司会议MOCO’19MOCO’19:第六届运动与计算国际会议2019年10月10日至12日亚利桑那州,坦佩,美国 接受率总体接受率185份提交文件中的85份,46% 贡献者 其他指标查看文章指标文献计量学和引文文献计量学 文章指标 1引文总数查看引文65下载总量下载次数(过去12个月)三下载次数(最近6周)0 其他指标查看作者指标引文 引用人查看全部拉登海姆K拉维耶斯A(2021)婴儿脸:表演和装置艺术——探索性别机器中的女性理想机器人和人工智能的前沿10.3389/来自2021.5766648在线发布日期:2021年3月18日https://doi.org/10.3389/frobt.2021.576664 视图选项获取访问权限 登录选项检查您是否可以通过登录凭据或您的机构访问本文。登录完全访问权限获取此出版物 查看选项 PDF格式以PDF文件的形式查看或下载。PDF格式 电子阅读器使用联机查看电子阅读器.电子阅读器媒体数字其他桌子分享分享共享此出版物链接复制链接已复制!复制失败。在社交媒体上分享Linkedin公司重新编辑电子邮件附属公司格雷格 角落哥伦比亚芝加哥学院查看个人资料克里斯汀 卡尔森伊利诺伊州立大学查看个人资料