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PebbleBox和CrumbleBag：颗粒合成的触觉界面。2004年音乐表达新接口会议论文集。新加坡国立大学，74\u201379。Sile O\u2019Modhrain和Georg Essl。2004年。PebbleBox和CrumbleBag：颗粒合成的触觉界面。2004年音乐表达新接口会议论文集。新加坡国立大学，74\u201379.“，”key“：”e_1_3_2_2_39_1“}，{”unstructured“：”Jon Pigrem and Andrew McPherson.2018。我们说传感器吗？具体互动的文化约束。音乐表达的新接口。乔恩·皮格雷姆和安德鲁·麦克弗森。2018年，我们会说传感器吗？具体互动的文化约束。音乐表达的新接口。“，”“key”：“e_1_3_2_2_40_1”}，{“doi-asserted-by”：“publisher”，“key“：”e_1_ 3_2_41_1“，”doi“：”10.1145\/1709886.1709911“}，”“volume-title”：“对比基于实验室和内部的研究，以评估多用户技术。SAGE数字技术研究手册”，“年份”：“2013”，“作者”：“Rogers Yvonne”，”“非结构化”：“伊冯·罗杰斯、尼古拉·尤尔和保罗·马歇尔。2013年，针对评估多用户技术的基于实验室和内部研究进行对比。SAGE数字技术研究手册，SAGE，伦敦（2013），359\u2013373。伊冯·罗杰斯、尼古拉·尤尔和保罗·马歇尔。2013年，针对评估多用户技术的基于实验室和内部研究进行对比。SAGE数字技术研究手册，SAGE，伦敦（2013），359\u2013373.“，”key“：”e_1_3_2_2_42_1“}，{”doi-asserted-by“：”publisher“，”密钥“：”e_1_3_2_43_1“，“doi”：“10.1121\/1.4765081”}，“doi-assert-by”：“publisher”，“key”：“e_1_ 3_2_44_1”，”doi“：”10.1017\/S13557819000475“}”，{“非结构化”：“Robert”Tubb和Simon Dixon，2014年。发散界面：支持参数空间的创造性探索。。在NIME。227\u2013232。罗伯特·塔布和西蒙·狄克逊。2014.发散界面：支持参数空间的创造性探索。。在NIME。227\u2013232.“，”key“：”e_1_3_2_2_45_1“}，{”doi-asserted-by“：”crossref“，”unstructured“：”Kai Tuuri Jaana Parviainen和Antti Pirhonen.2017。谁控制谁？2013年技术编排中的具体控制。与计算机交互（2017）。Kai Tuuri Jaana Parviainen和Antti Pirhonen。2017.谁控制谁？2013年技术编排中的具体控制。与计算机交互（2017）。“，”key“：”e_1_3_2_2_46_1“，”DOI“：”10.1093\/iwc\/iww040“}，{”volume-title“：”2019年国际计算机音乐会议论文集“，”year“：”199“，”author“：”Ulfarsson Halldor“，”unstructured“：”哈尔多·乌尔法森。2019 . 反馈混乱。用户讨论的Halldorphone的组成成本。2019年国际计算机音乐会议论文集。哈尔多·乌尔法森。2019.反馈混乱。用户讨论的Halldorphone的组成成本。2019年国际计算机音乐会议论文集。“，”“key”：“e_1_3_2_2_47_1”}，{“volume-title”：“具象思维：认知科学和人类经验”，“author”：“Varela J”，“unstructured”：“Francisco\u00a0 J Varela，Evan Thompson，and Eleanor Rosch.2017。体验心灵：认知科学和人类经验。麻省理工学院出版社。Francisco\u00a0J Varela、Evan Thompson和Eleanor Rosch。2017年，《具身心灵：认知科学与人类经验》。麻省理工学院出版社。“，”key“：”e_1_3_2_2_48_1“}，{”volume-title“：”Lyon，France“，”year“：”2006“，”author“：”Wessel David“，”unstructured“：”David Wessel.2006“。计算机音乐表演的一种表演方法。Le Feedback dans la Creation Musical，法国里昂（2006）。大卫·韦塞尔（David Wessel）。2006年，电脑音乐表演的表演方法。Le Feedback dans la Creation Musical，法国里昂（2006）。“，”key“：”e_1_3_2_49_1“｝]，”event“：｛”首字母缩略词“：”AM'22“，”name“：”AM'22:AudioMost 2022“，”location“：”St.P\u00f6lten Austria“｝，”容器标题“：[”AudioMost 2022“]，”原始标题“：[]，”链接“：[｛”URL“：”https:\/\/dl.acm.org/doi\/pdf\/10.1145\/35612122.3561230“，”内容类型“：”未指定“，”内容版本“：”vor“，”预期应用程序“：”相似性检查“}”，“存放”：{“日期部分”：[[2022,10,11]]，“日期时间”：“2022-10-11T16:18:54Z”，“时间戳”：1665505134000}，“分数”：1，“资源”:{“主要”：{“URL”：“https:\\/dl.acm.org\/doi\/10.1145\/3561212.3561230”}}，”副标题“：[]，”短标题“：[]，”发布“：{”日期部分“：[2022,9,6]]}，“references-count”：47，“alternative-id”：[“10.1145\/3561212.3561230“，”10.1145\/5561212“]，“URL”：“http://\/dx.doi.org\/10.1145\/356212.3561230”，“relation”：{}，“subject”：[]，“published”：{“date-parts”：[2022,9,6]]}}}