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Extreme Textiles:Design for High Performance（普林斯顿建筑出版社2005）Peter Testa在Maya扩展语言中创建了Weaver算法。泰斯塔碳塔的主要结构是由1000英尺长的碳纤维螺旋带从底部到顶部编织而成，无需连接。M.McQuaid《极限纺织品：高性能设计》（普林斯顿建筑出版社，2005年）。“}，{”key“：”e_1_3_2_2_3_1“，”unstructured“：”C.Lasch和B.Aranda{1}。C.拉什和B.阿兰达{1}。“}，{”key“：”e_1_3_2_2_4_1“，”unstructured“：”M.McQuaid Extreme Textiles:Designing for High Performance“（普林斯顿建筑出版社2005）Sabin的eBraid塔提案使用了两个相互连接的编织物：外部编织碳纤维对角上层结构和内部导电编织物，具有吸收和传递能量和光的能力。J.Sabin<www.jennysabin.com/>。Sabin的eBraid塔提案使用了两个相互连接的编织物：外部编织碳纤维对角上层结构和内部导电编织物，具有吸收和传递能量和光的能力。J.Sabin<www.jennysabin.com/>。“}，{”key“：”e_1_3_2_2_6_1“，”unstructured“：”P.Oliver ed.《世界乡土建筑百科全书》（剑桥：剑桥大学出版社1997）.P.O利弗ed.《全球乡土建筑大书》Sch\u00f6n利用建筑工作室教育和音乐的案例研究，在艺术教学方面创造了“反思-行动”一词。D.Sch\u00f6n教育反思型实践者：走向专业教学的新设计（Jossey-Bass：旧金山，1990年）。Sch\u00f6n利用建筑工作室教育和音乐的案例研究，在艺术教学方面创造了“反思-行动”一词。D.Sch\u00f6n教育反思型实践者：走向专业教学的新设计（Jossey-Bass：旧金山，1990年）。}，{“key”：“e_1_3_2_2_8_1”，“unstructured”：“对于纺织品，Semper使用术语“编织”来表示交织物。他使用术语“织造”来批评当代工业织造实践，认为与传统织造相比，工业织造缺乏实用美学，并淹没在其过度资源中（印度教徒和库尔德人）简单得多，不太工业化，但对艺术有了更深入的理解。此外，Semper将纺织艺术分为以下几类：1）带子和线2）纺纱3）捻线4）结5）线圈缝合6）编织和7）毛毡。为了分析平面交织表面的结构性能，本研究使用了结和编织。纱线及其加捻方式对进一步分析交织表面的材料性能具有重要作用。G.Semper《建筑的四个元素》和其他作品。Mallgrave和Herrmann（剑桥：剑桥大学出版社，1989年）。对于纺织品，Semper使用术语“编织”来表示交织物。他用“编织”一词来批评当代工业编织实践，认为与传统编织（印度人和库尔德人的编织）相比，现代工业编织缺乏实用美学，并淹没在其过度资源中，虽然简单得多，工业化程度较低，但对艺术有了更深入的理解。此外，Semper将纺织艺术分为以下几类：1）带和线2）纺纱3）加捻纱4）结5）线圈6）编织和7）毡。为了分析平面交织表面的结构性能，本研究使用了结和编织。纱线及其扭曲方式在进一步分析交织表面的材料性能方面发挥着重要作用。G.Semper建筑和其他写作的四要素。Mallgrave和Herrmann（剑桥：剑桥大学出版社，1989年）。“}，{”key“：”e_1_3_2_9_1“，”unstructured“：”F.Otto轻型结构研究所（IL）（斯图加特大学1969）。“}、{”key“：吉布森将触觉系统称为个人接收环境和身体信息的装置。此外，吉布森警告说，对力学来说简单的东西对人类的机械感觉来说并不简单——机械能量在所有表现形式中都是一种触觉受体，包括振动——并且生物力学刺激不能还原为物理量。然而，有关应力/应变力矢量方向和坐标的信息与数字计算充分兼容，使其能够执行结构配置的编织，而不是织布机的总体感官体验。J.J.Gibson《被视为感知系统的感官》（波士顿：霍顿·米夫林，1966年）。吉布森将触觉系统称为个人接收环境和身体信息的装置。此外，吉布森警告说，对力学来说简单的东西对人类的机械感觉来说并不简单——机械能量在所有表现形式中都是一种触觉受体，包括振动——并且生物力学刺激不能还原为物理量。然而，有关应力/应变矢量方向和坐标的信息与数字计算充分兼容，使其能够执行结构配置的编织，而不是织布机的总体感官体验。J.J.Gibson《被视为感知系统的感官》（波士顿：霍顿·米夫林，1966年）。“}，{”key“：”e_1_3_2_2_12_1“，”unstructured“：”J.J.Gibson The Senses Consident as Perceptual System（波士顿：霍顿·米夫林1966）。“}”，{。Semper建筑和其他写作的四要素。Mallgrave和Herrmann（剑桥：剑桥大学出版社，1989年）。G.Semper建筑和其他写作的四要素。Mallgrave和Herrmann（剑桥：剑桥大学出版社，1989年）。“}，{”key“：”e_1_3_2_2_14_1“，”unstructured“：”J.J.Gibson{12}。J.J.吉布森{12}。“}，{”key“：”e_1_3_2_2_15_1“，”doi-asserted-by“：”crossref“，“unstructured”：“G.Stiny Shape:Talking about Seeing and Doing（剑桥：麻省理工学院出版社2006）。”，“doi”：“10.7551\/mitpress\/6201.0001”}，“{”密钥“：”e_1_3_2_16_1“。奈特“设计中的形状语法和颜色语法”，《环境与规划》第21 705-735号（1994年）。T.Knight“设计中的形状语法和颜色语法”，《环境与规划》第21 705-735期（1994年）。“，”DOI“：”10.1068\/b210705“}，{”key“：”e_1_3_2_2_17_1“，”DOI-asserted-by“：”crossref“，“unstructured”：“W.J.Mitchell”功能语法：导论“建筑中计算机辅助设计的现实与虚拟现实协会（1991）”建筑计算机辅助设计现实与虚拟现实协会（1991年）。“，”DOI“：”10.52842\/conf.acadia.1991.167“}，{”key“：”e_1_3_2_2_18_1“，”unstructured“：”G.W.Flake The Computational Beauty of Nature:Computer Explorations of Fractals Chaos Complex Systems and Adaptation（剑桥：麻省理工出版社1998）。《自然的计算之美：分形、混沌、复杂系统和适应的计算机探索》（剑桥：麻省理工出版社，1998年）。“}，{”key“：”e_1_3_2_2_19_1“，”doi-asserted-by“：”publisher“，“doi”：“10.1145 \/1400385.1400412”}，“{”key“：“e_1_ 3_2_2_20_1”，“doi-assert-by”：“crossref”，”unstructured“：”P.Prusinkiewicz and A.Lindenmayer《植物的算法之美》（Springer-Verlag:New York 1990）。林登迈耶：《植物的算法之美》（Springer-Verlag:纽约，1990年）。“，”DOI“：”10.1007\/978-1-4613-8476-2“}，{”key“：”e_1_3_2_21_1“，”DOI-asserted-by“：”crossref“，”unstructured“：”A.Killian“通过3D拼图方法用平板材料制造部分双曲面”ACADIA Proceedings（2003）.A。Killian“通过3D拼图方法用平板材料制造部分双曲面”，ACADIA论文集（2003年）。“，”DOI“：”10.52842\/conf.acadia.2003.075“}，{”key“：”e_1_3_2_22_1“，”unstructured“：”A.Siza蛇形画廊馆2005年伦敦蛇形画廊（2005年）。A.Siza-蛇形画廊亭2005年伦敦蛇形画廊（2006年）。“}。Snelson Kenneth Snelson:结构的本质纽约科学院（1989）。K.Snelson Kenneth Snelson：《结构的本质》，纽约科学院，纽约（1989）。“}，{”问题“：”2“，”关键“：”e_1_3_2_24_1“，”首页“：”99“，”文章标题“：”三维压缩构件张拉整体结构：开发、组装和设计“，”卷“：”50“，”作者“：”Frumar J.A.“，”年份“：”2009“，”期刊标题“：“国际壳体和空间结构协会杂志”}，”{“问题”：“2”，”关键”：“e_1_ 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