电影音乐

艺术家： 布赖恩·埃诺                             发布日期：十月1978
标签：E.G.记录                        运行时间：40米53秒

特色：
约翰·凯尔-维奥拉
菲尔·柯林斯-打击
瑞特·戴维斯-喇叭
布赖恩·埃诺-合成器、键盘、人声
弗雷德·弗里思-吉他，吉他（电动）
罗伯特·菲力普-吉他，吉他（电动）
珀西·琼斯-贝斯，吉他（贝斯）
Bill MacCormick-吉他（低音）
Dave Mattacks-打击
罗德里克·梅尔文-键盘
保罗·鲁道夫-吉他

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布赖恩·埃诺（Brian Eno）、瑞德·戴维斯（Rhett Davies）、弗雷德·弗斯（Fred Firth）、珀西·琼斯（Percy Jones）安排、设计和制作
所有歌曲©1976/1978 E.G.Music Ltd。

音乐背景：
     环境音乐-虽然还没有贴上这样的标签，但它是从极简主义者音乐创作和学术音乐理论的前卫模式。已经在法国和德国建立了良好的声誉（根据以下数据舒而茨&集群),蜜橘梦的掠夺经典斐德拉将这一流派的流行影响扩展到英国和大西洋彼岸，将音乐从艺术装置带到唱片商店。由1976尽管《地下音乐》在很大程度上被视为与朋克或工业相关(跳动的软骨已经形成，从德国人那里翻过一页，从另一页平克·弗洛伊德早到了幻觉)，其他艺术家正在为另一个方向合作电子声音。
     布赖恩·埃诺换句话说，当然没有发明环境音乐。1974年，他与温暖的喷气机来了做的材料更接近洛克西音乐乐团David Bowie或马克·波伦但是到了75年另一个绿色世界他的唱片越来越远离传统的流行歌曲结构，并开始完全取消一些歌曲的歌词。最后，Eno彻底打破了摇滚音乐（虽然时间不长）和唱片离散音乐1975年12月。如果你曾经想知道为什么新时代记录标签可以记录卡农过度破碎的海浪、哭泣的潜鸟、鲸鱼的声音或鸣叫的蟋蟀——仍然有一些怪胎会买账——都归咎于这张唱片。伊诺氏离散音乐记录了臭名昭著的弦乐作品的三个变种，从那时起赞菲尔&基塔罗到FSOL公司&球一定要把它弄得乱七八糟。
这封了它——Eno从埃里克·萨蒂就是这个主意公开音乐（“家具音乐”，作为熏香或壁纸的音频等效物），作为背景声景观，不会引起人们的明显关注。事实上，伊诺经常告诉评论家和歌迷，如果他们真的能记住整首歌的话，他们听他的唱片时声音太大，太直接了。他说，他们的声音最好听，几乎听不到——这当然适用于电影音乐，它本质上是一组偶然的录音和杂项实验的集合，这些实验是在进行其他项目时单独或与他人一起录制的。     

它摇滚吗？我能在聚会上穿上吗？
当然，进城去吧~当然没有人会听到，如果你用合适的音量播放，如果你把音量调大，很可能会把人们吓得半死。像大多数环境音乐一样，当人们在家里演奏，并且正在做一些其他相对成熟、对话性和社交性的事情，例如，参与其中时，它实际上是很棒的派对游戏和朋友争论政治国际象棋享受精致的坐式餐厅式晚餐等。不过，这确实是一种相当孤独的音乐——也就是说真正地完美的（daresay的设计目的是）伴随着孤独的创造性非物质任务：写作、阅读、素描-是的-洗窗户或修整你的咖啡桌-不。

听起来怎么样？
这张专辑融合了三年来录制的片段、实验和插曲附带音乐-因此，作为一个整体，实际上没有真正的统一结构。然而，令人惊讶的是，这种情节性的效果很好，尤其是当你碰巧在黑胶唱片上听的时候。然而，必须对其进行表征，可能会让你在诸如隐约出现,不祥的,独立的，而不是空灵或渴望~这当然不是伊诺最轻的作品。然而，相比之下，这些作品都很短（当然比他的其他环境作品都要短得多），因此它是我最喜欢的流派之一。一般来说，最纯粹的环境艺术家们在谈到音轨长度时往往倾向于放纵（我认为我们大多数人都直觉地认识到了这一点，因为他们都受到了“地狱的环境/实验音轨”的影响，这种影响似乎永远不会消失¹). 然而，《电影音乐》中最长的一首曲目只有四分钟多一点，这些曲目从来没有变得重复或令人厌烦（这是该流派中的一个重要成就）——事实上，它们似乎结束得太快了。

喂，为了争论，我喜欢这张唱片？我还能尝试什么？
好吧，真正的问题应该是特别是吸引了你的眼球，是长的曲目还是短的小插曲？因为Eno确实培养了一大群模仿键盘的人。当然，如果你喜欢扩展片段，Eno的后续材料对你来说会很好，尤其是环境4：陆上（七分钟片段）或机场音乐（18分钟片段）。如果你喜欢其中一些片段的简洁性，那么《电影音乐》还有两部续集，尽管它们通常会得到褒贬不一的评价。如果你喜欢吉他旋转，试试迈克尔·布鲁克的《生活在水族馆》（我想这只是重新发布的），甚至是KLF的冷静下来其实只有一个大长公路旅行乒乓吉他即兴曲。也，克劳斯·舒尔泽的早期相册（发布-鬼火)如果你喜欢键盘的即时音效，这是必须的。Eno还录制了krautrock公司个集群第二年（1977年），该记录（“Cluster&Eno”）也很好。最后，布赖恩·埃诺生产的哈罗德·巴德的梦之亭明年(1978)-另一个里程碑式的电子环境记录²-最后在Ambient#2:镜子平台(1980)这可能是巴德有史以来最好的新古典主义作品。^三至于更多当代的相似之处，我恳请你看看盖子上的星星（他们的双cd“疲倦的声音”很容易是我去年遇到的最好的环境/无人机音乐，而“氧化亚氮音乐”是令人震惊的第一张唱片）或更晚Windy&Carl公司东西。

歌曲：
1阿拉贡（埃诺/珀西·琼斯/菲尔·柯林斯/保罗·鲁道夫（Paul Rudolph）-1:37~黎明时分，模糊的森林中弥漫着薄雾-这条赛道以回声的电子脉冲打开，远处的吉他弹奏声回应了这一点~
2.从同一座山上-2:59 ~夏初傍晚的天空躺在高高的草地上，云朵缓缓飘过-直向的原声吉他弹奏着，下面是和谐共鸣的键盘和一架破旧的钢琴~
三。内海-1:24 ~黄昏后，紫色平静湖面上的纸鹤——冒泡的合成器，偶尔有节奏的漩涡~
4.两次快速排练（Eno/Bill MacCormack/Dave Mattacks）-3:23——下午多雨，雨点不均匀地落在一栋旧房子扭曲的窗户玻璃上，狂风在微风中带走树叶-缓慢有条不紊的低音吉他和颤抖的大气键盘上发出玻璃般的敲击声~
5慢速水流（Eno公司/罗伯特·菲力普)-3:16~把耳朵贴在海螺壳上，或看着飞机降落时耳朵里塞满棉花~
6稀疏降落-1:10 ~昏暗的星星逐渐出现在暮色的深蓝色中-在回声合成器上叮当作响的极简主义按键~
7麻雀瀑布2-1:43~温暖微风的夜晚，长长的云线在苍白的满月上徐徐移动-情节化的键盘~
8麻雀瀑布3-1:23~等~
9.备选方案3-3:12~看着远处无线电发射塔的灯光，夕阳渐暗，夜幕降临——在无人机电子设备和频谱键盘上重复一个键，就像灯塔一样~
10石英-2:02~远离城市的乡下，满天繁星，躺在草地上，萤火虫-颤音合成器点亮了天空~
11浓雾中的事件-3:43~专辑中一些最安静的时刻在这里回旋，也许是最纯粹的极简主义曲目——与后面的内容非常相似机场音乐和阿波罗&珍珠与Lanois合作~
12.“没有人”（There Is Nobody）-1:44~海滩上的一个沙丘，只有长长的、干燥的、摇曳着的草，在一个几乎西方风格的随机节奏音轨上，键盘上的节奏在起泡~
13巡查电线边界（伊诺/保罗·鲁道夫/菲尔·柯林斯/约翰·凯尔)-1点43分，森林边缘，寒雾缭绕，琴弦在电子设备上嗡嗡作响，键盘也在退潮（如果这里有敲击声，我听不到）~
14.A Measured Room（Eno/Percy Jones）-1:03~贝斯吉他与早期罗兰合成器~
15工作队-1:22 ~飞蛾飞入屏幕窗口-太空鸣响的环形撞击轨道~
16.M386（Eno/Percy Jones/Phil Collins/Paul Rudolph）-2:50~某种程度上利维坦在漆黑的深水中穿行，只有几缕微弱的阳光勉强穿透，在拉长的吉他幻灯片和低沉的声音隆隆声中充满了不规则的滴答声~
17奇怪的光（埃诺/弗雷德·弗里斯/瑞特·戴维斯)-2:09~经过一个漫长而喧闹的夜晚，远处漆黑树梢的山峰上出现了纯净、宁静的地平线~
18最后的日落-4:10~一个重复的、刺痛的铃铛或三角形坐在前台，而长时间握着的幽灵般的电子和弦构成了结束曲目的主干，直到最后一分钟，这两个音符都被缓慢的、徘徊的钢琴键所取代，琴声响起、疲倦和失落（这张唱片和大多数伊诺的一样，开始和结束都很阴郁）~

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¹人们通常会在某种社交场合下遇到一首“歌曲”的杂乱无章的声音恐怖礼仪或限制在那里冗长的或可悲地非政治性的请原谅自己，例如，你最好的朋友制作了相应的电影循环，或者你的岳父制作了血腥的东西等。虽然经常使用术语“环境”来描述作品，但通常情况下，艺术家根本没有费心学习如何弹奏有问题的乐器。
²巴德后来的工作可爱的雷声（1986）也值得一提的是，如果你喜欢Eno制作的真正安静的素材，尽管Budd剪得有点太近了万杰利斯在我的专辑中的很多部分（除非你喜欢那种东西，在这种情况下听起来像叶片滑槽打开原声音乐吗啡).
^三虽然在我看来只是有点瑕疵，因为它过度使用角，巴德似乎总是这样做，他甚至把它拖进了他与科克托双胞胎,月亮和旋律.