迪米纽多和渐强蓝色(6:02)
艾灵顿公爵和他的管弦乐队
研究组成,美学、和性能实践
人员:
华莱士·琼斯,威廉斯-小号
雷克斯·斯图尔特-冠冕
乔·南通,劳伦斯·布朗-长号
巴尼·贝格德-单簧管
约翰尼·霍奇斯-女高音萨克斯管,中音萨克斯风
哈利·卡尼-单簧管,中音萨克斯风,男中音萨克斯管
奥托·哈德威克-中音萨克斯风
弗雷德·盖伊-吉他
比利泰勒-低音的
索尼·格里尔-鼓
记录在里面纽约市9月20日，1937.
不伦瑞克唱片公司8004
书面通过艾灵顿公爵和比利·斯特拉霍恩.
1937年杜克·艾灵顿合奏团录制的单曲就是他的例证视野创造复杂和异质的音乐；挑战和奖励重复的听众；并制作出异常丰满的音乐作品纹理.
在《蓝色的Diminuendo和Crescendo》（DACB）中，Ellington面对我们惯例关于如何爵士乐应该听起来不错；什么结构它必须使用；以及如何进行即兴创作。在指挥配器时，他似乎是在回应那些批评他的人鸽子洞d爵士乐作为布鲁斯音乐的产物，并为即兴创作.
介质的局限性
这个时代的大多数唱片都是在“78“（每分钟转数），a重量级选手，易碎10”记录。艾灵顿构思了这首曲子，分为两部分，唱片的两边各有一个，尽管光盘这两个组合成一个轨道。那个时代的大多数单打都只限于范围和强度由于时间原因限制大约三分钟。然而，Ellington希望组成一一套需要更大的自由空间。他利用记录的两面来实现这一目标。
质疑的假设
艾灵顿公爵安排人和作曲家，住在一个可能被称为声音实验室的地方。他接触到了一些在该国工作的最优秀的爵士音乐家，认识到这一点，他围绕他们的个人声音和能力创作了作品，他们有很多这样的作品。他的一个首领魅力s和伟大的贡献是音色和纹理在“Diminuendo and Crescendo in Blue”中，他与主流以以下方式：
- 扩展12小节蓝调形式.
成分为扎根的在布鲁斯音乐中，爵士乐也是如此。然而，给人的印象是精度和组织，而不是更情绪化表现主义布鲁斯音乐。从形式上讲，Ellington在标准12的基础上增加了两个度量，只是为了增加紧张那通常是不存在的。同样，这个想法是挑战期望。
- 反转规范 动态进度.
换言之，随着音乐的发展，大多数爵士乐曲调变得越来越强烈和复杂。然而，在“Diminuendo和Crescendo In Blue”中，Ellington排名最多高潮的,不和谐的在前30秒内完成。音乐的形状是凹的，凹的：从激动开始繁荣和混乱逐渐地，流畅地变得更加柔和和黑暗土质的和夜间活动的.遵循此渐弱-这被比作下降到一个伟大的地狱-当纹理变厚到最初几秒钟的高度时，声音变得越来越明亮，也越来越高潮。
- 倒置呼叫和响应.
大部分非洲-美国音乐--就这样吧爵士乐,布鲁斯,福音,嘻哈--以呼叫和响应为特征。这通常意味着一组乐器或声音陈述然后，其他人以相同或微妙或对比的方式回答该陈述变异在DACB中，Ellington将此翻转反对：的萨克斯s（合唱3）将在小号我们问它；其他时候（合唱8），呼叫和响应语句将重叠和冲突多韵律地.（请参见黑人音乐，第B节）
- 纹理变化.
在音乐讨论中，纹理是指音乐结构的声音方面。它可能适用于作品或段落的垂直方面，例如单个部分或声音的组合方式；属性，例如色调和节奏；或性能特征，如铰接和动态级别。在摆动的条带汤米·道尔西和哈利詹姆斯通常，一段和声小号将回应一段和弦单簧管。艾灵顿的目标是更伟大的事业；例如，他通过创建带有萨克斯-长号-单簧管用喇叭对抗另一支球队。这种动态变化的效果是强调对比一个波段的异质性，而非同质性。因此，艾灵顿的倾向符合隐含对比原则（参见黑人音乐，第E节）
- 即兴表演方式.
艾灵顿在他的许多作品中，很少使用即兴创作，挑战正统的认为爵士乐只关注独奏者的个性。在“Diminuendo and Crescendo In Blue”中相互依存和异质性他的乐队正在蓬勃发展。合唱团8、9、10中分别有南通（小号）、卡尼（男中音萨克斯）、艾灵顿（钢琴）等多个独奏，但这些独奏的时间相对较短时间框架并尽可能减少即兴发挥。独奏给乐队带来了活力和色彩，为乐器增添了色彩复杂性。它们不是用来表达灵性和单个表达式，如中所示约翰·科尔特兰或桑德尔斯.
欣赏艾灵顿在《蓝色的Diminuendo和Crescendo》中所达到的深度和强度的关键在于简单的倾听。对于30年代成年的人来说，这首歌过去是（现在也是）对纹理和动力学可能性的激进表述。当艾灵顿拥抱并沉浸在音乐中时黑人美学那个哈莱姆文艺复兴要求，他想创造一些东西来赢得他在多民族纽约的认可和声望智力，音乐厅的东西。就像一部在多次观看时产生更强烈印象的电影，例如眩晕,他的女孩星期五,出租车司机-DACB通过打破听众对音乐的期望来奖励听众。
来源
塞缪尔·弗洛伊德。黑人音乐的力量纽约：牛津大学出版社，1995年。
史密森经典爵士系列（6套光盘盒）史密森学会表演艺术部，1995年。
马克·塔克。杜克·艾灵顿读者纽约：牛津，1993年。
肯·拉特恩伯里（Ken Rattenbury）。艾灵顿公爵：爵士作曲家。纽黑文：耶鲁大学出版社，1990年。