关于Joseph Maxfied
约瑟夫·麦克斯菲尔德因其对留声机和电影录音。他于1910年大学毕业，经过几年的教学，在西方电气公司任职。在第一次世界大战服役后，他开始为贝尔录制高质量的唱片。
采访涵盖了Maxfield在贝尔实验室在录音和声学工程领域。麦克斯菲尔德讨论了导致电影声音的发展以及观众席和电影院声学要求之间的相似性。20世纪30年代，麦克斯菲尔德致力于广播和录制交响乐的手动变奏。采访结束时，对麦克斯菲尔德在海军电子实验室的立场进行了简要评论，并对哈里森对录音和高速继电器发明的贡献进行了评论。
关于面试
Joseph Maxfield：Frank A.Polkinghorn访谈，IEEE历史中心，1973年4月16日
电气与电子工程师协会IEEE历史中心采访#007。
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建议引用以下口述历史：
约瑟夫·麦克斯菲尔德（Joseph Maxfield），1973年由美国新泽西州皮斯卡塔韦IEEE历史中心Frank A.Polkinghorn主持的口述历史。
面试
采访：Joseph Maxfield采访人：Frank A.Polkinghorn日期：1973年4月16日
大学毕业
波尔金霍恩：
Joseph Maxfield先生首先贝尔电话实验室后来在电影业工作，后来在圣地亚哥的海军电子实验室工作。采访由Frank A.Polkinghorn进行，录音员是Reginald G.Banks先生。麦克斯菲尔德先生，我想谈谈你在贝尔实验室和其他地方的早期经历。你什么时候大学毕业的？
最大字段：
然后我回去教了四年书。我修了数学和物理的高级课程。我想你在贝尔实验室认识的R.L.Jones，。。。
波尔金霍恩：
是的，我记得他。
麦克斯菲尔德：
我们必须成为朋友。在我最终辞职之前，他已经在那里呆了一年。他哄我去麻省理工学院试试。
战前西方电力公司的碳研究
波尔金霍恩：
之前没有提到这一点。你1910年毕业于那里，然后工作了四年，然后你去了西方电气公司吗？
麦克斯菲尔德：
对。
波尔金霍恩：
你在那里做了什么工作？
麦克斯菲尔德：
我从事了碳研究，但一直没有进展。我不认为这很重要。很快，第一次世界大战爆发了，在那期间我参加了战争。
波尔金霍恩：
有什么特别有趣的事你想告诉我们吗？
麦克斯菲尔德：
不，我恐怕没有什么战争工作可以谈。如果不是萨尔斯曼将军在一封信中告诉我，我在那里对我们的国家比成为信号兵少校更有用处，我就不会从事战争工作。我非常了解萨尔斯曼将军。
波尔金霍恩：
我懂了。
麦克斯菲尔德：
他说我在那里的价值要大得多，所以他要我留下来。
高质量录音机的早期工作
波尔金霍恩：
战争结束后，你做了什么工作？
麦克斯菲尔德：
好吧，然后我们四处游荡。问题在于如何制作高质量的录音，如何制作一台能够录制相当长时间并跨越长线的录音机。你得到了线噪声样本用于实验室研究。这些都是短暂的事情，除非你能记录下来并研究它们，否则你只能在它们发生的时候再研究它们。所以我被放在高质量的录音机上，这就是开始录音的原因。然后，正如你所知，卡夫先生非常积极地涉足外部事务，他认为向留声机用户销售产品并赚点钱是可以的。因此，我们开始研究它，不仅是为了获得高质量的声音，还为了将其用于演讲、音乐等。
实现平坦频率特性的努力
波尔金霍恩：
告诉我们一些关于那项工作的情况，以及你是如何从那里开始的。
麦克斯菲尔德：
这项工作取决于能否获得一台频率特性平坦或在宽范围内几乎如此的录音机。我认为我们在300到5500之间是平的，然后在60伏电压下分组到300以下。它确实进入了基地，就在那里。这是通过这种完全平坦的特性实现的。它的合作看起来就像放大器的合作。我们建造了录音机，并用它的第二部分进行了录音。它是作为一个多段滤波器建造的，最终以电阻终止，通过用第二部分的电流进行录音，我们得到了一个非常平坦的特性。后来，我们在第三节末尾用橡皮线替换了所有的垃圾。这在业界被称为“橡皮线记录器”。
波尔金霍恩：
这都记录在蜡上了？
麦克斯菲尔德：
所有记录都在蜡上，是的。
哈里森和卡夫之间的敌意
波尔金霍恩：
我已经和阿瑟·凯勒最近的一些工作。
麦克斯菲尔德：
我认为我们应该谈谈哈里森。卡夫非常讨厌哈里森。哈里森是一个极其相似的人，而卡夫是一个截然不同的人。他只是让卡夫内部沸腾。因为如果哈里森想解释一些简单的事情，他从这里开始，绕着灯走，回到这里，绕着这个走麦克风在你背后和椅子周围，卡夫想要一个“是”或“否”
相似性和差异性的有用性
波尔金霍恩：
约翰·米尔斯（John Mills）就是在那里得到他的“S&D”故事的？
麦克斯菲尔德：
哦，不！约翰·米尔斯（John Mills）以前就有过这样的经历。事实上，我在科学与发展方面做了很多工作。我为此为海军写了一篇论文。它既有用又实用。我想借你一本，但我必须要把它还回来。我不知道是否应该包括这样的内容。这是我在贝尔时做的事情之一。
语音实验室
波尔金霍恩：
我们在谈论用蜡录音。
麦克斯菲尔德：
一家名为Phonic Laboratories的公司开始进行这项工作，并可能最终根据其专利从Western获得许可。我不知道它代表了什么。这不是工程工作的任何一部分。然而，在那里我们建立了一个死工作室，当时的理论是，复制将提供所需的所有混响。我们发现这对演讲，也就是说，比唱歌和乐队好得多。阿瑟·普赖尔真的给了我们一些消息。他不喜欢在死工作室里玩。他想在一个非常有回响的环境中演奏。我们当时在纽约的一个大阁楼里。所以我们在那里为他录制了一张唱片。我们都感到非常惊讶，因为虽然它显然是在一个空荡荡的大谷仓里，但音质却比我们记录过的任何其他音质都要好得多。我们听起来真的像一支乐队。然后，我们开始确定最佳混响量，以提高音质，而不会让人觉得自己身处空旷的空间。这导致了另一个分支，我稍后将谈到——礼堂声学。
电影声音录制
麦克斯菲尔德：
- 音频文件
- MP3音频
(007-maxfield-片段1.mp3)
到1924年，我们的录音系统已经非常好了。我们在这两个地方都做了记录哥伦比亚和维克多说话机器公司实验室-演示记录。他们都对许可证感兴趣，1925年，他们做到了。维克多是正音师。然后卡夫说，“如果这很有效，那么制作一部电影并与之同步怎么样？”。当时我警告他，这张唱片可能只会持续一到两年，因为实验室里的另一组人正在直接用胶片录制，而直接用胶片为电影录制具有极大的优势。他们可能会在两三年内完成高质量的比赛，所以他不会有太长时间使用这张记录。尽管如此，他还是坚持了下来，他们确实有大约三年的时间，华纳兄弟继续使用这张唱片。其他公司大约提前半年开始拍摄电影。当使用与胶片同步的唱片时，必须使用转盘，转盘将与胶片的运行同步。有各种各样的麻烦机会。你可能得不到这部电影的唱片，就像他们在华纳兄弟剧院时一样，一位歌剧歌手站起来唱歌，嘴里吐出了班卓琴。你很容易失去同步，因为坏的罐子会使你的留声机跳槽。有各种各样的原因可以解释为什么在同一媒体上播放声音的电影更具实用性和可比性。这就是这个小小转变的原因。
既然有了一种既能录制声音又能录制图像的媒体，问题就在于如何协调声音和图像。不是为了及时，而是为了让声音看起来像是来自照片中明显发出噪音的同一个地方。我们开发了一种声音透视方法，该方法也完全适用于单声道留声机和收音机。它不需要立体声来获得所有前后效果。它确实需要立体声才能获得侧向位置。然而，我们发现，有时我们被指控将一个超大扬声器放在源代码不在的地方，因为从远处传来的声音非常逼真。它打开了一扇门，所以他们认为它是从那个房间里出来的，他们听到它从房间里出来了——至少他们认为是这样的。这是视觉与协调、视觉与听觉的心理怪癖之一。
你没有同样的问题来协调，让事情听起来自然，因为你没有任何视觉上的东西来协调它。但是，听起来像是在礼堂里录制的唱片，在那里你可以听到礼堂的音响效果以及管弦乐队的直接声音，这些唱片更令人愉悦，也更容易听。我曾观看过剧院里的观众，他们用会说话的图片，听两条短裤，一个是用旧的死的方式，另一个是从声学角度。当那架死飞机开着的时候，他们都向前倾着身子，尽可能认真地听着，他们正在工作。当另一个来的时候，他们突然向后靠了靠，享受着它。这让情况大不一样。我不知道他们现在保持了多少，因为我失明了六年，所以我不去看电影。
波尔金霍恩：
还有很多其他人无论如何都不去。
建筑声学和礼堂
麦克斯菲尔德：
对。所有的电影院都是供观赏的，有些音响效果很差，有些很好，有些则一般。有些人太糟糕了，你根本无法理解。我们必须进去学习足够的建筑声学，并找出最适合电影复制的条件。得到这些结果，再加上礼堂文献中的工作，我们发现我们确实遇到了礼堂问题，因为电影院的要求和礼堂的要求非常相似。我们做出的另一个贡献是礼堂的声学。在礼堂中的困难在于，混响越小，乐器的声音就越不响亮。大而重的瓦格纳数字需要相当多的混响。轻巴赫音乐或弦乐四重奏需要定义。现在，你怎么能同时得到这两者？额外的混响覆盖了整个区域，很模糊。你丢失了一些细节。你需要轻弦乐的细节。所以我们制定了一个方案。我不知道这是谁的主意，这是我的主意还是我聪明的小助手的主意。我们设计了侧壁和天花板，以便它把连续的平板一个接一个地放在一起；当你回到观众区时，距离是不同的。换句话说，反射高频的区域足够小，无法反射低频，因此我们添加了所有这些高频材料。有点宿醉。库塞维斯基说，这是他演奏过的最好的大厅。他说，这座大厅的响度是大型重音音乐所需要的，而且它有一个至高无上的定义。我们首先在世界博览会上的一个贝尔系统展览上尝试了这个特技，看看它是否可行，而默里山的听力室现在完全是这样设计的。
波尔金霍恩：
这是1915年的世界博览会吗？
音乐的手动变奏
麦克斯菲尔德：
- 音频文件
- MP3音频
(007-maxfield-剪辑2.mp3)
好吧。我还做了什么？当你的系统只能支持40分贝的范围，而你有一个交响乐团给你60分贝的音量时，控制音量的问题。你打算怎么办？1931年至1932年，我有幸在哥伦比亚广播公司（CBS）播出的斯托科夫斯基管弦乐队（Stokowski’s collard）的节目中进行了拾音。他真的帮我们解决了这个问题。我是工程师，不是音乐家。我们所做的是：我们取得了一个分数，并标出了哪些地方需要降低或提高，持续时间有多长，有多少个伴侣[？]和多少分贝。然后他给了我们一个分数，他拿了下来研究了一下，然后又给了我们另一个分数。
波尔金霍恩：
手动变化。
麦克斯菲尔德：
对。根据分数。我拿了所有这些，并对它们进行了非常仔细的分析。举一个例子，这是一个非常引人注目的例子：在古典音乐中，大的渐强通常分为三个步骤：先是大的上升，然后是小的下降，然后是上升，再是小的降低，然后是顶峰。他让我们做所有的拉音，降低音量，而管弦乐队却在降低音量。他不让我们攀登。我们很快就习惯了，一切都很好，但这是一个有趣的结果。我进入了好莱坞，我们不得不录制Priaturi乐队。他的乐队当时在更现代的设备范围内；我根本不用碰它。但是Priaturi让他的乐队从他身边跑开了，所以他们在第二次渐强结束时尽可能大声地演奏，除了那一点小小的失望之外，他们没有什么可以超越的。我们为每一张唱片录制了三张唱片，所以乐队指挥可以选择他想用哪一张。前两个我只是按照他打球的方式。第三次，当他降低时，我降低了四五分贝，第二次我又降低了四五分贝，把这些分贝放回高潮。你应该看到里面的那个人，他差点疯了。第一个他非常喜欢。第三个来了，经历了第一次打击，他几乎晕倒了。他真的很兴奋。他说。“这是不可能的，绝对不可能，这比乐队演奏的要好。”
波尔金霍恩：
那是一集；你说你有几集。
麦克斯菲尔德：
回忆往事时，我忍不住告诉你斯托科夫斯基的故事。当他学习成为一名导演时，他是班上的佼佼者。作为奖励，他被允许在一场慈善音乐会上指挥纽约爱乐乐团。他们来排练，他让他们玩了大约一分钟半，然后跳到他们身上。他因为他们踢得不好而给了他们一个警告，但没有伤害他们的感情，让他们真正发挥作用，你认为他说了什么？
波尔金霍恩：
我不知道。
麦克斯菲尔德：
“先生们，先生们。你们哪个指挥家让你们这样演奏？”
第二次世界大战结束后，我加入了一个小组，负责处理我开发留声机和电影等时所做的工作，为他们提供背景知识。一两年后，我退休了。战争结束后几年我才在那里。
退役与海军电子实验室
波尔金霍恩：
我懂了。你什么时候退休的？
麦克斯菲尔德：
1947
波尔金霍恩：
退休后，你去了海军电子实验室。
麦克斯菲尔德：
对。我无法告诉你我在那里做的工作类型。我以技术主管的身份去那里，将实验室从战时改组为和平时期。你看，在战争时期，大多数实验室里只有项目，而这一个就是其中之一。甚至没有项目，但是这个，这个，这个-彼此之间没有联系。我试图把它更多地建立在贝尔实验室的基础上，在贝尔实验室，一个部门正在研究可能产生某些结果的基本原理，然后其他小组正在开发项目。我们有一个系统部门，但我不想讲这个故事。
波尔金霍恩：
我对这个故事有所了解，大约五年前，我作为承包商与NAL共事了六个月。所以，我知道这种问题。在这段时间里，他们也在非常仔细地检查事情，以了解NAL应该做什么以及NRL应该做些什么。
麦克斯菲尔德：
对。我不能谈论它。
波尔金霍恩：
我记得当时有一些委员会在这么做。
麦克斯菲尔德：
我没有与任何这些委员会联系，除非他们只是将成员作为访客发送出去。
波尔金霍恩：
对。
哈里森：长线、线路记录器、高速继电器
麦克斯菲尔德：
由于性格不同，克拉夫特先生对哈里森所做的工作十分厌恶和不信任。我被告知不要让哈里森站起来发表演讲。我应该在我们的会议上全力以赴。我违抗命令，让他信守诺言。但在这方面，人们普遍认为我是第一个想到长线录音机的人。那是哈里森的发明；他拥有这项专利。这是他对录音的巨大贡献。
波尔金霍恩：
对。我很了解哈里森。
麦克斯菲尔德：
他们打算解雇他。他们打算让他轻松进入大学教书，我问我是否可以请他，因为我意识到他很少完成工作，但男孩会让他开始。他负责的另一项工作是高速继电器。一天下午，他午饭后回来，详细地告诉了我这一切。他需要为初步的有线电视接力人员提供这种接力。他说：“如果你今天下午符合他们的规格，我就可以建造。让我们共度一下午。”于是，我说：“去吧。”。它可以向一个方向倾斜很多次，这是可以测量的，可以在200个周期内工作，50个周期就足够了。他把它建成了一个振动系统。
所以我打电话给巴克利。那是他负责帕尔梅利特电缆的时候，我说，“巴克利，你能用这样的中继吗？”他说，“看，你在开玩笑。我们甚至达不到。我们能用吗？”我说：“下来，像刚才一样。我在实验室里跑了一个。”哈里森随后向他演示了它，这就是高速中继的开始。
波尔金霍恩：
我懂了。哈里森后来自己创业了？
麦克斯菲尔德：
他可能有，我不知道。
波尔金霍恩：
我想他和一个叫格雷厄姆的人一起工作。
麦克斯菲尔德：
哈里森是个头脑灵活的人。他无法很好地表达出来，而且他永远无法完成一项工作。他总是想再过一个月或一个星期，使情况好转。但当你把它拿走并交给别人时，你会让它继续，让他继续改进。我认为那个人离开实验室时拥有大约120项专利。我认为我所知道的最丰富的思想。
波尔金霍恩：
我接受了采访沃伦·梅森两周前。他拥有211项专利。
WEAF工作室
麦克斯菲尔德：
我设计了第一家WEAF工作室的音响效果，并教他们拾音技巧。当他们开始广播时，WEAF是AT&T的员工。
波尔金霍恩：
我希望，也许，能让杰克·波波雷对我们在这里所做的事情感兴趣，也许能从他那里得到一些提示。
麦克斯菲尔德：
他可能会。我们确实与他和他的手下合作过。
波尔金霍恩：
大约二十年来，我和他没有任何关系，但我以前认识他。
麦克斯菲尔德：
我非常喜欢他。
