利达·阿卜杜勒是谁?
Lida Abdul的双渠道工作,标题为我们忽略了什么(2011)首次于杜库门塔(13) 卡塞尔。她是一名阿富汗视频和表演艺术家,1973年出生于喀布尔。在俄罗斯入侵和随后的战争之后,阿卜杜勒被迫逃离阿富汗,在美国定居之前,他曾在德国和印度做过难民。
我们忽视了什么
这段视频由喀布尔附近的一个明亮的蓝色湖泊拍摄,视频中一名男子手持一面黑旗滑向水下。她在近景和远景之间交替切换,跟随字幕为其配音的男子的动作,直到他最终消失在水面下。它同时优雅、飘逸、美丽,并且极具挑战性。
视频节选
3分27秒
分析
利达·阿卜杜勒(Lida Abdul)研究了个人与国家之间的关系,国旗是国旗的抽象象征。利达·阿卜杜勒强调,“是的,这是关于阿富汗的;是的,(我的作品)涉及政治,但也涉及形式。”她补充道,她对“美丽的图像”非常感兴趣,旨在“用图像吸引观众。”
个人与政治的互动
利达·阿卜杜勒的我们忽略了什么巧妙地将个人与政治交织在一起。这幅画植根于阿卜杜勒作为一名目睹战争破坏的阿富汗人的亲身经历,还深入探讨了冲突、流离失所和文化消亡的更广泛政治含义。这种相互作用为战争的影响提供了一个深刻而普遍的共鸣视角。
参与景观
阿富汗的景观,尤其是其废墟,在阿卜杜勒的作品中发挥着关键作用我们忽略了什么景观不仅是一个背景,也是一个积极的参与者。它是一个沉默的见证人,它的伤痕和废墟证明了它所经历的创伤和历史。景观的存在放大了叙事,使其更具感染力和感染力。
文化评论
阿卜杜勒的作品深刻地诠释了文化遗产的破坏。考虑到阿富汗的历史,特别是塔利班摧毁巴米扬佛像等事件,这篇文章成为了对文化身份和记忆丧失的有力陈述。它强调了即使在逆境中也要保护历史和遗产的重要性。
介质和方法
选择视频艺术作为媒介,将“我们忽略的”区分开来。阿卜杜勒的多媒体方法结合了视觉、声音,有时还有表演,创造了一种动态的分层叙事。这种身临其境的体验使观众能够在多个层面上参与到艺术作品中,从而使信息更具影响力和共鸣性。
强调被忽视的
正如这幅作品的标题所示,阿卜杜勒将人们的注意力引向了战争中经常处于阴影中的各个方面。除了物质上的破坏,这篇文章还强调了留下的深刻的文化、情感和心理创伤。它提醒人们,人们的恢复力以及在更大的冲突叙述中常常无法讲述的故事。
个人与政治的互动
利达·阿卜杜勒(Lida Abdul)的“我们忽略了什么”巧妙地将个人与政治交织在一起。这幅画植根于阿卜杜勒作为一名目睹战争破坏的阿富汗人的亲身经历,还深入探讨了冲突、流离失所和文化消亡的更广泛政治含义。这种相互作用为战争的影响提供了一个深刻而普遍的共鸣视角。
参与景观设计
阿富汗的景观,尤其是其废墟,在阿卜杜勒的作品中发挥着关键作用。在《我们忽略了什么》中,景观不仅是一个背景,而且是一个积极的参与者。它是一个沉默的见证人,它的伤痕和废墟证明了它所经历的创伤和历史。景观的存在放大了叙事,使其更具感染力和感染力。
文化评论
阿卜杜勒的作品深刻地诠释了文化遗产的破坏。考虑到阿富汗的历史,尤其是塔利班摧毁巴米扬佛像等事件,这篇文章成为对文化身份和记忆丧失的有力声明。它强调了保护历史和遗产的重要性,即使面对逆境。
介质和方法
选择视频艺术作为媒介,将“我们忽略的”区分开来。阿卜杜勒的多媒体方法结合了视觉、声音,有时还有表演,创造了一种动态的分层叙事。这种身临其境的体验使观众能够在多个层面上参与到艺术作品中,从而使信息更具影响力和共鸣性。
强调被忽视的人
正如这幅作品的标题所示,阿卜杜勒将人们的注意力引向了战争中经常处于阴影中的各个方面。除了物质上的破坏,这篇文章还强调了留下的深刻的文化、情感和心理创伤。它提醒人们,人们的恢复力以及在更大的冲突叙述中常常无法讲述的故事。
通用主题
虽然深深植根于阿富汗的经验,但“我们忽略了什么”中探讨的主题是普遍的。这件艺术品讲述了失落、记忆、复原力和文化遗产的重要性。这些共同的人类经验,以阿富汗景观为背景,创造了一座桥梁,将不同的观众和背景联系在一起。
最后的话
利达·阿卜杜勒的我们忽略了什么这证明了艺术传达复杂叙事的力量。通过与个人经历、文化评论和普遍主题的接触,这幅作品深刻地反映了战争的影响、记忆的重要性以及人类精神的恢复力。它深刻地提醒人们,那些常常无法言传的故事,敦促观众超越表面,认识到冲突和损失的深层含义。
除非另有说明,所有图片均由利达·阿卜杜勒拍摄。
引用